肖邦的《f小调第2钢琴协奏曲》.docVIP

肖邦的《f小调第二钢琴协奏曲》 1830年，春天来了。树上的嫩芽已经开始萌发。晴朗的夜空中，月亮射出银光，弥漫着温柔的，清絮。在华沙泥泞的街道上，肖邦对自己的朋友莫里斯谈到刚刚写完的第二首钢琴协奏曲。谈话中，冒出一个叫作康斯坦茨娅的名字。莫里斯开玩笑地说：“怎么样？快结婚了吧？”肖邦的脸颊泛起红晕…… 1928年，在一次舞会上肖邦认识了音乐学院的一个女学生。很快，他就爱上了这位蓝眼晴黑头发的姑娘。但生性羞怯的肖邦，本敢向她倾诉爱慕之意。年轻的作曲家把对康斯坦茨娅的爱恋，谱写到美妙的钢琴音乐中。 1830年10月11日，肖邦在即将远离波兰的告别音乐会上，与康斯坦获娅同台演出。次日，他高兴地对朋友说。“昨天的音乐会颇为成功，我毫无紧张地弹究协奏曲。康斯坦茨娅独唱时，身著白衫，头插蔷薇，看上去无限高雅。” 肖邦所说的钢琴协奏曲，是指他的《e小调第一钢琴协奏曲》。但，写作在这以前的，是《f小调第M钢琴协奏曲》。两部快奏曲时隔一年相继完成。这两部被称为“妹妹篇”的协奏曲，肖邦说过，都是他写在“幸福时日”的作品。 肖邦的《F小调第二钢琴协奏曲》反映出一个二十岁青年对初恋之情的体验。这部协奏曲并不着力于用大型乐曲形式揭示深刻、重大的社会内容，而是在侧重于钢琴演奏技巧的炫示中，写下了优美的抒情诗行。 或许由于惴惴不安的初恋心境，这部协奏曲并未题献给作曲家心中的恋人，而是赠奉给苔菲娜·波托卡伯爵夫人。肖邦十六岁时就同她相识。在作曲家临终前，伯爵夫人赶赴巴黎，病榻前为肖邦低吟一曲，使他感到慰藉。 1830年3月17日，《f小调第二钢琴协奏曲》在华沙由肖邦独奏，举行首演。 第一乐章。 小提琴奏出一个下行跳进的音调，构成一支奇异的旋律，显露出年轻作曲家耽于冥想的天真神情。轻盈的旋律溪流，瞬间又激荡起大型乐队那山谷般的热烈震响，呈现出强烈追求的热情。 接着，小提琴的一个优美的乐句犹如奇妙的虹桥，把音乐引到第二个主题的身边。柔和的双簧管奏出温煦的旋律。平静的音响，时与弦乐低语，时同乐队全奏共鸣，把肖邦对恋人缠绵不绝的情思和起伏不安的心境，一并纳入这个柔美的段落中： 登场的钢琴，显示出肖邦作为钢琴诗人的高超技艺。此刻，管弦乐已黯然失色。华丽的钢琴独奏，展开了广阔的音响世界。奇幻的色彩，细腻的旋律，加上钢琴键盘上不尽奔流的音符，使展开部变化出丰富的神情，钢琴休息片刻，便又奏出第一主题。圆号与之为伴，弦乐与它同行。再现的乐段变得简洁凝炼，并在钢琴独奏中，更多地融入了年轻作曲家对爱情的幻求。第一乐章在管弦有力的和弦中结束。 第二乐章寄托了作曲家对少女康斯坦茨娅缱绻的深情。肖邦把蕴于心底的爱，化作郁积情热的音符，犹如火焰灼灼燃烧着整个乐章。 肖邦在给友人的信中写道：“我很感伤，因为我已经有了我的理想，或许这也使我不幸。半年以来，我不曾和她交谈，可是我忠实地听命于这初恋之情，并在夜梦中见到她的情影。我的协奏曲的柔板乐章是对于爱情的忆念……” 弦乐与木管乐遥远地轻声对话，象是怯懦的作曲家那种空幻的自我絮语。但，独奏钢琴从深深的低音区渐渐燃起了热情的火苗，它在颤音上跳动，在和弦中飘曳；肖邦心中的爱情之声，化作八度奏出的旋律，显得格外纯洁真挚： 接着，这个主题便幻影一般隐于钢琴闪烁的音响光辉之中，统丽柔美的曲调，象是黑发碧眼少女，地迷离地掩映在钢琴诗人诚挚的抒情诗行之中。 中段，肖邦的热情终于得以酣畅地渲泻与倾吐。钢琴上的滚滚春潮灌耳而来，那时强时弱、时涌时敛的音响，筑成了肖邦心灵中一座充满春意的爱情水晶宫。 再现的爱情主题，依如呈示时一样，由钢琴明晰地卖出。但大管同它的亲切对话，似乎给了单恋作曲家一丝慰藉。钢琴的双音，犹如星光闪烁在夜色浓重的天幕上。 爱情的夜曲正要在弦乐与木管的呢哺絮语中结束。钢琴突然以一个强劲的低音，引来一串缓缓而起的三连音，攀援到稳定的降A主音上。索回的余音又在作曲家心中映出恋人的袅袅丽影。 苦涩而柔美的爱情小夜曲余音未绝，肖邦便毅然踏入祖国大地上的民间欢舞行列。这不是对于无望爱情的规避，而是将恋情融于热。清舞蹈之中，借以得到酣畅的抒发，并表达出作曲家对于生活，对于祖国大自然的挚爱。 肖邦从小就喜欢民间音乐。一次，他同父亲路经一个酒店。里面的提琴师正奏着马祖卡和奥别列克民间舞曲。幼小的肖邦为这些清新的音调所震憾，竟在窗前止步。他不顾父亲的催促，直到乐声消逝，琴师停弓，才离开窗前。 这部协奏曲的终曲乐章烙印上了肖邦终生喜爱的波兰民间音乐的痕迹。 钢琴灵巧地奏出圆舞式的主题，把人们从缠绵的爱情中带到了更广阔的生活天地。在弦乐顿足般的同音反复节奏型中，钢琴粗犷地奏出第二主题。活跃的三连音，引来回动的音调，把人们带到火热的马祖卡舞蹈的行列里：“置身于马祖卡的节奏之中，真是心花怒放。浑身上下的血液在筋脉里流动得更加奋炽。马祖卡乐声起处，顷刻之间，民间舞手便围