普罗科菲耶夫的和声手法_下_.pdfVIP

　　　　　　　　　　　　　乐府新声 ( 沈阳音乐学院学报) 2000 年第 2 期 　　　THE NEW VOICE OF Y UE - FU ( The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music) 　　　　 普罗科菲耶夫的和声手法 ( 下) ○朴 　英 调 　　性 种进行是属于自然音调性范畴 ; 相反 , 同样在 C 大调 b b b 一 、变化音调性 中 E - E - A 的进行 , 这时 E 已不再是过渡 , 因为 普罗科菲耶夫调式和声构思的基本范畴是变化音 它并未回到自然音级却进行到了变化音级 , 因此 , 这 调性 , 也可以理解为是对普通的小调的复杂化与丰富 里已不属于自然音调性 , 而是属于变化音调性了。 化 , 在这种情况下 , 一个调性内有十二个基本音级与 那么普罗科菲耶夫是通过什么方法使调性由自然 和弦 , 因此可以说这是十二音级的调性 。 音过渡到变化音的呢 ? 下面就以此为基础 , 说明变化 为了进一步理解这一概念 , 首先要了解 自然音调 音调性在作品中的运用 。 性中的变化音 。在 自然音调性中 , 基本音级有七个 , 1 、调性内部的变化 变化音级都依附于这七个基本音级 , 它们本身不具备 调性内部的变化是指在 自然音调性内, 由于变化 独立性 。比如 C 大调中 , E - b E - D 的进行 , E 与 D 音因素的增长而形成的变化音调性 , 最常见的办法是 b 使用线型和弦 , 这一点已经在前面和弦部分里介绍 都是基本音级 , E 则是做为过渡而解决到 D , 所以这 过 , 这里仅列举出与之相似的几种其它用法 。 例 　19 《童话》OP. 3 No . 1 　　这就是调性内部变化的一种方式 , 这一片段是 D 且 , 穿插于其中的一些 自然音也并没有起到其稳定作 多利亚调式 , 它可以分为三个声部 , 低音部为固定低 用 , 而是伴随着变化音的进行成为了非 自然音体系的 音进行 , 上声部为三度音程关系的旋律 , 体现变化音 特征 , 由此可见 , 变化音在这一部分里已经起到了很 的部分是在中间声部 , 这个声部始终处于一种半音阶 大的作用 。 进行 , 这一点表现在音乐中出现了许多的变化音 , 并 例 　20 《托卡塔》 作者简介 : 朴英 , 女 , 生于 197 1 年 。1994 年毕业于沈阳音乐学院作曲系 , 同年考取本院作曲系和声专业研 究生 , 导师刘学严教授 。1997 年毕业并获硕士学位 。现为本院作曲系助教 。 ( ) 20 乐府新声 沈阳音乐学院学报 2000 年第 2 期 　　这个例子很难辩认出基本和弦的特征 , 因为其整 2 、调性外部的变化 个部分只有一个和弦 , 那就是 G 小三和弦 。在前两个 调性外部的变化是在原有的调性基础上引用了其 小节里 , 还可以在中间的声部看出这个和弦 , 但随着 它调性的因素 。如同主音大小调的使用 、同中音系统 音乐的发展 , 从第三小节开始 , 变化音声部逐渐增 的转换 , 或者是