法国的袖珍本.ppt

批判原因 学者名流批判袖珍本是他们以为自己在捍卫高雅文化。 例： 《法国文学》周报：袖珍本是冒充高雅、赶时髦，在书架上招徕读者就像妓女拉客一样。 于贝尔·达米施：把高档服装比作高雅文化，把普通服装比作袖珍文化。就其成功本身和其局限性而言，袖珍本都仍在为史无前例的文化贫困创造条件。 萨特主编的《现代杂志》：如此廉价的书籍，会使精神产品变得像肥皂和尼龙袜那样一钱不值。 法国的袖珍本 吴岳添 袖珍——原意是可以放在袖内携带的小型东西，含有珍贵之意。用较小的纸张以及密行小字印小说，不仅是为了携带方便，也是为了降低出版成本，压低书价，以便更多收入较低的市井百姓(相对来说。哲学、历史、文集类图书的读者主要是士人，而小说类图书的读者除了士人还有大量的市井百姓)也能够买得起小说阅读。 袖珍本 初读课文 法国袖珍本经历了一个从“丑小鸭”（“三分钱的复印件”、“车站小说”）到“书籍的未来”（ 销量已跃居首位，每年竟超过了一亿两千万册）的发展历程。 法国的袖珍本经历了一个怎样的发展历程？ 再读课文 法国的袖珍本曾遭遇学者名流的集体批判，其中的主要原因是什么？ 请从文中找出具体例子并加以分析说明。 文本探讨 “丑小鸭” “书籍的未来” 袖珍本是以低廉的价格而问世的，这个特点使它获得了广大的消费者的喜爱，但也令它饱受争议。 袖珍本的出书方针：灵活性和多样化。 法国袖珍本价格低廉，出书方式具有灵活性和多样化。 价格低廉是袖珍本前期取得市场地位的条件，更重要的是出书灵活而多样，真正体现了书籍是“决不以神庙的捍卫者自居，而是把书看成一种永远在变化之中的、充满活力的工具”，从而抢占了市场。 深入探究 我国出版界目前似乎还在向精装本和豪华版进军，有朝一日是否也会物极必反呢？ 结语 事物的发展总是曲折的，物极必反是一种客观的存在。表现在出版形式上，法国的袖珍本已替我们上了生动的一课。它所展示的因果关系确实具有一定的说服力，但是否适应所有地区与种群呢？在此，需要我们用自己的头脑去思考问题，得出我们的结论。 三联素材- * *