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乱说影视中的枪 与有的朋友聊起银幕上的枪时，往往朋友会说，艺术吗，何必那么认真呢。让我 顿时无语。于是便经常思考：拍摄影视作品时，哪些是可以虚构的，哪些是不可 以虚构的，哪些虚构是能带来美感的，哪些虚构是只能让人呕吐的，哪些失真是 可以容忍的，哪些失真是不能容忍的呢。 想了半天，终于知道，其实对于不同的观众，是不可能找到一个共同的答案 的。一般来说，对于影视反映的题材越熟悉，对其中失真的程度判别的就越敏感， 要求的就越苛刻。比如对于医疗题材的影视作品，因本人并不熟悉该行业中的规 矩道道，也不熟悉各种药品器械方面的知识，所以即使它有再大的失真，往往也 看不出来，而只要看不出失真来，只要它编的故事好，也就不影响我对它的欣赏， 也就能走入戏中，看的津津有味。然而对于军旅题材的作品，因毕竟穿了几十年 的军装，懂的一些军事常识，又始终不渝地爱好民国军史和民国轻兵器史，于是 就对此题材的影视作品的失真特别的敏感了，于是往往就对近十多年来拍摄的民 国军事历史题材的影视不忍目睹了。 还说枪吧。若从实际的打仗来说，对于一支部队或一支分队，所装备枪械的 制式与口径肯定是越统一越一律越好，因为这样才更方便补给和战场勤务。但要 是反映到影视作品中的话，则正相反，即枪械的品种型号越参差越多样就越好。 比如《野鹅敢死队》、《德尔塔行动》等作品中，几乎当时世界上比较出名的手 枪、冲锋枪和突击步枪在敢死队员手中都出现了，而且几乎没有哪两个队员手中 的枪是一样的。再比如《拯救大兵瑞恩》中的小分队，一共就那么几个人，却配 备了几乎当时美军装备的所有枪械型号。实战中，当然也会有不同枪械的搭配组 合，因为不同的枪械承担着不同的战术使命，但会不会象《野鹅敢死队》、《德 尔塔行动》中那样装备的如此五花八门，却未必了，但它这么处理，在保证不穿 帮的情况下，却使影片生动了许多，好看了许多。 其实，一部军事文学作品，其中的兵器所占的戏份是十分重要的，而一个好 的军旅作者，也必是会浓墨重彩地对其渲染有加的，因为这是军事作品中一个必 备的要件，缺少了这个要件就会使作品黯然失色，而弄错了这个要件则将会使之 惨不忍睹。 在文艺作品中成功地描写兵器与人物关系使之增色这方面，却并不是斯皮尔 伯格的首创，我们中国的老祖宗运用的更早更成功更夺目。关公的青龙刀、张飞 的蛇矛、吕布的画戟、李逵的板斧、鲁智深的惮杖、关胜的大刀、史进的铁棍„„ 等等等等，人物与兵器几乎成为不可分割的整体，从而使其形象更加的鲜明生动。 试想一下，要是三国中的关公一把大刀，张飞也一把大刀，赵云还是一把大刀， 马超、吕布、黄忠、许储、夏侯淳等等每人都是一把大刀的话，那效果会怎么样。 要是一百单八将中林冲一杆长枪、武松一杆长枪、鲁智深一杆长枪、李逵一杆长 枪、花荣一杆长枪、张顺一杆长枪„„，那人物的形象又会如何，作品的可读性 又会如何呢？ 其实，除了近一二十年一些泡沫吹起来的导演以外，文革前十七年中一些功 夫较深的电影导演在这方面做的也是相当不错的，尽管受政治的影响较大从而给 作品染上了某种色彩，但作品的细节表现的却基本不会有什么差错。不仅不会有 错，反而十分的注重枪械在作品中的运用，用以刻划人物，丰富视觉。比如《渡 江侦察记》中汽车上枪战那场戏，车箱上三个人，大个子杨威用的是中正式，兵 油子吴老贵用的是司登式，新战士小马用的是汤姆逊，不仅人物外形与性格迥然， 所用枪械亦错落有别，给人打下很深的铬印。再比如《独立大队》中的结拜三兄 弟，老大用的是M1911，老二用的是C96，老三用的是M712，也是同样的意图和 效果。还比如《平原游击队》中几个主要角色，老侦察员侯大章用一支短管毛瑟， 新侦察员郭小北用一支缴获的王八盒子，另两名侦察员用的的是长苗盒子，李向 阳的双枪，左手是一支短筒的，右手是一支长苗的，一个用以攻，一个用以防， 而且右手的长苗盒子上的准星已经被锉掉，为的是方便插枪拨枪。导演这样的处 理，不仅与当年的史实特别的一致，而且几名队员的盒子枪也是各有区别，其匠 心至今令人感叹。当然十七年电影也有不成功的，如《智取华山》，该片有一个 败笔就是没有很好地运用枪械塑造人物，七个侦察员所用枪械没有任何差别，人 手一支司登式。当然这可能更贴近史实（历史上七名侦察员每人一支冲锋枪和一 支二十响），但没能在艺术上加工，不能不说是该片的一个遗憾。从而也没能使 这七个侦察员在观众的心目中留下什么很深的印象，没能取得象《渡江侦察记》、 《平原游击队》那样生动的效果。 电影是如此，十七年小说也一样。老一代文学作品中，如