园林的景观与欣赏(二).docVIP

园林的景观与欣赏 9、框景。通过园林的门框、廊柱、窗口、月洞、山洞等空缺处，观看前方的景物，所见之景物，名为框景。由于框的作用，将游人的视觉高度集中在框中画面的主景上，产生了强烈的感染力。即李渔（笠翁）之“尺幅窗”是也。框景可分： （1）入口框景。在景区入口处，以园门为框景，安排景物，有“即入画境”之美感。如虎丘万景山庄。（亦即障景。） （2）端头框景。常在走廊的转角或尽头，这里的窗外要安排一定的近景或远景，供窗内欣赏，因游人在廊内行走，视线容易停留在走廊终端或前方转角处。如网师园竹外一枝轩转角开一横一竖两窗往返走廊上，都能感到通透，有框景可赏，扩大了空间感。 （3）流动框景。沿园墙或走廊一边有墙的单面廊。墙上按一定距离开设各式窗孔，借以取得园外框景。游人在廊上行走，可以从每个窗孔看到窗外不同的框景，人在流动，框景在一幅幅地变化，有韵律感。如沧浪亭的复廊。 （4）镜游框景。指室内各式风窗，有圆有方，有梅花形等多种多样，静坐室内，可赏玩室外风景，或成小品，或是山水。如老杜诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”宋刘宰“远邀山翠入轩窗。”《园冶》：“收之圆窗，宛然镜游。”由于位置比较固定，窗景亦相对固定，很像镜子反映出来的风景。另有建筑为三面门窗，往往在实墙上挂一明镜，成了真的“镜游”。苏州园中，比比皆是。 （5）模糊框景。模糊框景即漏景。漏景与框景似是而非，框景是通过框架观赏的景致，而漏景则是通过有图案的漏窗观赏景致。前者明朗，后者模糊，艺术效果，截然不同。也有人把漏景归为框景中之模糊框景的。 10、添景。为使园景完整，往往在景物疏朗或感到不足之处，增设一些景色，是为添景。一般多用建筑小品或优型树木等，充当添景，借以丰富园景层次。如怡园坡仙琴馆后的两块山石。 11、衬景。在封闭空间内，布有山石、花木，可望而不可游，是谓衬景。衬景主要用来衬托框景的画面，如殿春簃北面三窗之蕉、竹、梅均是。他如石林小院的左竹右蕉，揖峰轩窗后的竹林之衬景。 12、借景。根据园林塑景的需要，在视线所及的范围内，可以有选择地将本空间以外的景色，组织到园林中来，即谓借景。借景可使风景画面构图生动，能够突破园界，扩大园林空间，增添变幻，丰富园林景色。 《园冶》：“园林巧于因借，精在体宜。借者、园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀,绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之······斯所谓巧而得体者也。” 借景在园林塑景中十分重要，依环境、状况等之不同，借景的具体借法，也各不相同。 (1)远借（延伸）。借远处景物，谓之远借。如寒山寺登江枫楼，可远借狮子、灵岩、天平诸山。又如寄畅园借锡山浮屠，遥望塔影，如在园内。拙政园借北寺塔亦是。 （2）近借（累加）。把景点以外的景物收入视野，谓之近借。如拙政园小沧浪，前借小飞虹，右借松风水阁，左借得真亭，画面丰富多彩。 （3）仰借（空阔）。借用山峰高塔景色，则需依赖仰借。如颐和园借玉泉、香山，北海公园借景山；玄武湖借钟山，寄畅园借惠山，均称佳例。原沧浪亭西南可借七子、穹窿诸山，现高楼林立，群峰隐去，看山楼成为“看楼楼”了。 （4）俯借（深远）。俯视地面景物，最为清晰。居高临下，借赏美景。称为俯借。山地造园，最便俯借，山川形胜，历历在目。如葛岭之看西湖，登六和塔鸟瞰钱塘江。上西山鬼见愁，颐和园犹如大盆景。颇似天上看人间。 （5）虚借（对称）。苏州园林中往往墙面、室内设镜，非为化妆用，乃是虚借。一平为镜，既扩展空间，使园景深邃；且面对明镜，几疑又有园门，镜中景幻化为门内景矣。一俯为水，凭借水面，静则倒影明晰可鉴，动则变幻多姿，均入画图。 （6）因时而借与因地而借（变化）。四时佳景，美不胜举。花朝月夕，松涛蕉雨，春燕秋雁，莺语蝉鸣，流泉飞瀑，霜菊雪梅，小亭高台，朱楼绣阁······均可应时就地而借。《园冶》“园虽别内外，得景则无拘远近。” 13、题景。（点景）题景就是景观的题名，实为点睛之举。对厅堂轩馆，据其性质、用途与意境而予以命名或题匾，一向为我古典建筑艺术中的传统手法。此一手法亦应用园林风景中，为各景观题字标名，故题景亦名为点景。 14、静景。小园以坐观为主，观赏景物，自成静景，唯静中有动，山巍峨，则水流潺潺。即所谓“动观流水静观山”是也。 15、动景。大园则以动观为主，所收景观，均为长卷。动中有静，峰回路转，则山亭依然。