多情最是此湖水.docVIP

多情最是此湖水 ——小议三组“西湖十景”的取名艺术 姓名：汪妍青 专业：对外汉语0802 学号：200808480214 【内容摘要】 西湖十景之名初起于南宋，一景吟一心。今又添二十景。一为1985年之新十景，一为2007年之又新十景。本文以三组十景为底本，从节拍，平仄，对偶等方面入手，来探讨这三十景的取名艺术。学识粗鄙，不求完备，但求自娱 关键词：三十景 节拍 平仄 对偶 【正文】 那是丝柔竹翠，青萝紫裳的西湖歌舞，和着云霞袅娜，烟波舒卷的脉脉斜晖；西泠桥侧，油纸伞下曾有青骢踟蹰；孤山脚旁，梅妻鹤子还续暗香浮动。长桥不长，断桥未断，万松岭下，青冢虽难觅，却见彩蝶翩跹；武穆遗风，鉴湖余迹，英灵奠于此，名垂百世。此水多情，绮丽中带明逸，缠绵中见骨气。 有关声音 关于声音方面，主要从节拍与平仄两个角度来谈谈 节拍艺术 汉语中四字格的节拍，通常处理为2//2，即便从结构和意义上必须作1//3或3//1的切分，也要读成2//2。三组“西湖十景”从这一点上整体感觉都不错，只是【2007版】的的稍有瑕疵。如其中的“钱祠表忠”，由于“表”是个兼义词，此处虽然是动词之用，与“忠”相连，但第一眼望去，似乎更容易与“钱祠”相连。如若改为“钱祠立忠”，从这方面来说也许更恰当。再如“万松书缘”，“院”与“缘”虽谐音，取名者的这一技也很巧妙，取义三载同窗相伴，结下情缘，但由于人们的普遍思维惯性，见到前三字“万松书”，便会条件性反射下一个字为“院”，突变为“缘”字，显得有些突兀。 同时，【2007版】对这些地名的缩略太多了。也许对本地人来说不足为奇，但却会对外地游客的理解造成困扰，仿佛是为了追求节拍美而刻意雕琢似的。如“六和（塔）听涛”，“钱（王）祠表忠”，“梅（家）坞春早”，“北（山）街寻梦”，“杨（公）堤景行”。倘或游客不知钱祠、杨堤因人名而作，不知梅坞、北街因地名而作，将其理解为祭拜财神的祠庙，种满杨柳的沙堤，开满梅花的山坞也未可知。尤其是“三台山水”还可能引起歧义，既可理解为“三台山的水”，也可作“三台山的山水”解。也许这样颇有咬文嚼字之嫌，但在取名中，确实是应该慎重考虑的。 2）平仄艺术 用四字格取名的最高境界应是平上去入，声声皆在。而为景点取名，旨在响亮，大气，词约义丰，所以个人认为平声可以多于仄声，第二个字与第四个字平仄可以互补，第四个字最好为平声。同时也不要忽略仄声。这样即可避免单调，又使名字音流婉转，回味无穷。 由于时代的差异，古人在这方面做得自然比今人到位。以现代汉语音韵的角度看，南宋西湖十景中，除了“双峰插云”全为平声外，其余皆是平仄相协。特别是“曲院风荷”，“柳浪闻莺”，“花港观鱼”皆符合上诉所提出的标准，另外，像“苏堤春晓”，“平湖秋月”，“三潭映月”，“断桥残雪”，“雷峰夕照”，末尾虽为仄声，但平声皆不少于仄声，也就弥补了气短的不足，朗朗上口。 相比之下，【1985版】就逊色许多。“满陇桂雨”四声皆仄，“虎跑梦泉”仄声多于平声，“吴山天风”皆为平声，在这一组中，名字的末尾，有一半是仄声，读之，不免感觉气短。当然，此组也还是有佳作的，像“龙井问茶”，“宝石流霞”，“黄龙吐翠”，无论是形式的审美性还是内容的生动性，都表现的比较到位。 【2007版】的十景单在这一方面比【1985版】要改进许多。每一个取名，基本做到了平仄相协。只是在平仄的排列上要注意。 （二)有关辞格 辞格有多重形式，这里重点说一说西湖十景间的对偶艺术 三组西湖十景中，南宋西湖十景的对偶堪称佳作。倘若要写关于西湖景色的对联，那么南宋西湖十景的取名具有很好的参考价值。它之十景，不仅字面两两相对，在神韵上也是对称融通。这是较于后两组最独具特色的。且看“苏堤春晓”那千红万绿掩映下的六吊剪影与“平湖秋月”那袅娜西风水天一色的波澜不兴遥相呼应；“曲院风荷”这曲陌参差迎风舞袖的冉冉娉婷与“断桥残雪”那日照天青融而未化的皎皎空灵相映衬；“柳浪闻莺”万条垂绿的莺歌燕语与“花港观鱼”九曲碧波的细石游鱼相互唱和；还有“三潭映月”既望露白风清之时，十方明月惊残梦的欣喜与“双峰插云”天明浮云仰叹之所，双峰直上伴松柏的温馨相映衬；“南屏晚钟”独归青山夕阳缓缓的杳杳钟磬与“雷峰夕照”孤坐塔底灯影重重的袅袅仙魂似曾相识。不仅春夏秋冬，四美俱全，更是草木鸟兽，无景不妙。得象忘言，得意忘象，言有尽而意无穷，无论从哪一个角度，皆得其所，不得不钦佩古人的才思。 再说一下【2007版】，发现这一组的取名缺乏一种内在的整体性。十景即是一组，应该注重其统一性。“六和听涛”，“岳墓栖霞”，“钱祠表忠”皆是“体词+谓词”结构