娱乐媒体中的坎普.docVIP

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 娱乐媒体中的坎普 摘要：随着娱乐事业的发展，中性化成为娱乐业中一个敏感的词汇。以李宇春为代表的中性化渐渐走入人们的审美生活中，在坎普中肯定了女性的男子化或男性的女子化是坎普感受力的最伟大的意向之一。本文更是想从娱乐媒体的发展中感受坎普，感知坎普，阐述娱乐媒体之中的坎普现象。 关键词：坎普 中性化 审美 个性 “坎普”一词最初指同性恋圈子里的暗语,形容本为男人却举止阴柔.苏珊·桑塔格在《关于坎普的札记》一文中认为坎普是一种新的感受力,一种现代的审美方式,一种新的文化趣味.坎普是强调技巧和风格的纯粹审美的感受力;是对失败的严肃性的感受力;是体验的戏剧化的感受力,是被平庸所胁迫的艺技表演;坎普趣味提倡一种艺术民主的原则,反感惯常的好,坏评判标准;坎普是大众文化时代的纨绔作风。 作为一种对人的趣味,坎普尤其对那些十分纤弱以及极度夸张的人物感兴趣.女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大的意象之一.我想就这一点谈谈中国当今电视娱乐节目选秀中的“坎普”现象.超级女声是一种文化,其成功在于不问资历,不问年龄,想唱就唱的“超女”从一开始就没有门槛，并因此吸引了无数人的参与,作为一种文化现象,超女是一种体验营销,是一种重在参与,让参与者得到被认同与被尊重的价值感的营销,它鼓励人们追求自己的理想,为平民百姓提供展现自我的舞台.说的深一些,这一切都源于一种文化—草根文化的盛行.“草根”看似平凡却具有顽强的生命力.“草根”看似散漫无羁,却生生不息,绵绵不绝.被赋予民众精神草根性,具有强大的凝聚力,更具有强大的生命力和独特性.李宇春—成了2005年草根中最引人注目的璀璨之星,中性形象的超女李宇春拔得“超女 ”大赛冠军,以及中性形象的周笔畅获得当年超女第二名,而看起来相对更为青春靓丽,更符合美女形象的叶一茜却意外落选,这传递给我们一个强烈的信号,那就是这个时代人们看重和选择的是“个性 ”,因为“离经叛道 ”往往比“循规蹈矩 ”能带来人们更多的惊奇,对于“超女 ”冠军李宇春来说,论唱歌,她的歌唱得并不是最出色,甚然而她最终能高票胜出,其原因正在于“李宇春所拥有的是那些足以颠覆中国传统标准的态度,创意和骄人的中性角色 ” 正当超级女声一部飙升,成为家喻户晓社会议论的话题时,2006年东方卫视的《加油 ! 好男儿 》则为那些帅哥俊男们提供了类似的实现梦想,通向成功的一方舞台,在这个舞台上,他们和“超女 ”们一样,各尽其能,大秀技艺,展示自己.与女性选秀节目相比,男性选秀节目的兴起和火爆颠覆了传统以来以男性为主体的文化传统和心理传统.因此,“好男儿 ”现象所蕴含的时代信息和意义,应当说比“超女 ”现象所包含的信息和意义更具有革命性.类似的男生也活跃在湖南卫视的《快乐男生 》、星空卫视的《美人关 》、央视的《梦想中国 》、东方卫视的《我型我秀 》等诸多节目中.从这些收视率高居不下的选秀节目,人们发现,进入新世纪的中国男性形象似乎有了新的变化.都是什么样的变化？对这些变化如何评价？男性形象变化与新世纪的时代特征有着怎样的映照和关联？ 纵观以上的问题,我引用到苏珊·桑塔格：关于“坎普”的札记坎普趣味显露出了一种大体上未被认可的趣味的真相：一个人的吸引力的最精致的形式（以及性快感的最精致的形式）在于与他的性别相反的东西；在那些颇有男子气概的男子身上，最美的东西是某种具有女性色彩的东西；在那些颇有女人味的女子身上，最完美的东西是某种具有男性色彩的东西……与坎普对男性化的女子或女性化的男子的趣味相类似的，是某种看起来完全不同、然而其实不然的东西：一种对夸张性特征和个体风格的爱好。在一定程度上反映了和心理活动的共同规律马斯洛从人的需要出发探索人的激励和研究人的行为抓住了问题的关键；马斯洛指出了人的需要是由低级向高级不断发展的这一趋势基本上符合需要发展规律的