官版老剪纸缘何成为收藏界的新宠.docVIP

官版老剪纸缘何成为收藏界的新宠 中国民间剪纸遍及全国各地。随着“剪纸”这一大项目于2006年和2009年分别被列入国家级和世界级的非物质文化遗产名录，在近几年的各项文化宣传、展示和交流活动中，剪纸的地位更加突出，表现更加活跃。然而，在热闹非凡的表象背后，传统剪纸的工艺水平却在大幅下滑。机械模板和激光刻纸机的大量使用，使各种真真假假的“纯手工剪纸”的价格十多年来徘徊不前。一部分低端产品一直停留在地摊年货一两元的价格，另一部分精美豪华包装的礼品剪纸，也在辉煌了一阵以后，风光不再。究其原因，一是“庐山真面目”渐渐被识破，二是各级政府公款送礼的行为受到严格的限制。至于收藏级的剪纸作品，更是凤毛麟角。按说现在的剪纸艺术家、大师、传承人等等多如牛毛，但沽名钓誉的多，认真踏实做事的少，因此难出传世精品。 而与此形成鲜明对照的是，上世纪七八十年代由中国国际书店组织全国各地老一辈的剪纸精英们制作的那一批批出口外销的老剪纸（俗称“官窑老剪纸”，2014年被正式定名为“官版老剪纸”），十多年来，其价格一路攀升。每套价格从最初的几元上升到十几元、几十元、几百元、几千元，有的甚至过万元。在那些外表看似简单甚至破旧的封套包装内的一张张巴掌大的剪纸，为什么会有如此大的魅力，引起了收藏界不少人对他们的青睐呢？ 权威性 组织发行机构的官方授权性（Authorization） 正如纪念币由中国人民银行发行，邮票由邮电部发行，官版老剪纸是由国家外文局通过所属的国际书店，采用统一的PC编号（PC为剪纸的英文papercut的缩写），面向全球发行的。为国内外收藏界所公认。 剪纸艺人的权威性（Authoritativeness） 当年那批各地剪纸的带头人，绝大多数是由当地政府在上世纪五十年代中期，通过各种公开公正的方式选拔出来的“状元”级的老艺人，也就是现在各地传承人的师辈或父辈们。如扬州的张永寿，南京的张吉根，上海的王子淦，武汉的蒋再谱，乐清的陈朝芬和林帮栋，佛山的梁朗生，蔚县的周永明等等。他们当时还没有获得什么大师一类的头衔或证书，但这批大多已经离世的老艺人们在剪纸界享有的权威地位，至今无人能够替代。 剪纸作品的权威性（Authoritativeness） 中国民间剪纸虽然已有近两千年的历史，但这种“雕虫小技”在旧中国的历朝历代都没有被重视过。新中国成立后，从二十世纪五十年代中期到八十年代末期的三十多年间，中国剪纸经历了组建队伍、发展成熟和进入辉煌三个阶段。而国际书店从七十年代初到八十年代末组织监制的这批官版剪纸，正是中国剪纸史上鼎盛时期最能代表各地剪纸水平的巅峰之作。 当然，官版剪纸作品的权威性并不表示每套剪纸中的每一张一定是最具权威的剪纸大师亲自制作。正如每一件价值不菲的官窑瓷器，具体烧制他们的每一个工匠的名字，我们后人也永远无法知道。但他们的价值是不容置疑的。所幸官版剪纸的历史并不长，大部分的设计师和一部分的刻纸老艺人的名单已经和正在被调查出来。俗话说“名师出高徒”，再加上当时那个年代各级单位对外贸出口产品的重视，严格的层层质量监督和把关，使得这批剪纸在收藏界赢得了“官窑剪纸”的美称。翻开各种介绍各地官版老剪纸的书籍资料，随处可见的都是那些赞美之词，如“技艺精湛”、“巧夺天工”、“空前绝后”、“精美绝伦”、“登峰造极”、“炉火纯青”等。就连中华民族文化促进会剪纸艺术专业委员会的会长，中国剪纸界的权威人士张树贤先生也在2013年9月出版的《中华剪纸》杂志上撰文，将官版老剪纸评价为“代表了当时中国剪纸艺术在那段鼎盛时期的最高峰”。并把其中的一部分定性为“稀世绝品”。 国际性（Internationalization） 官版老剪纸原本就是国际书店的外销出口产品，最初的目的就是向海外宣传介绍中国的民间文化，在满足国外对中国文化需求的同时也为国家赚取外汇。那个时期的中外人员交往很少，有些国家对于我国的对外宣传兴趣不大，但作为民俗文化之一的民间剪纸却在海外很受欢迎。不少外国人对中国官版剪纸的收藏要远远早于今天中国的收藏爱好者。直到现在，还不断有国外剪纸收藏家，由于在别处都找不到这些剪纸，而专程来到北京潘家园唯一的一家主要经营官版老剪纸的商店去淘货。 说起这家官版老剪纸店，还有一个鲜为人知的和中国剪纸申报非遗有关的故事。据说在本世纪初，中国剪纸就开始向联合国教科文组织（UNESCO）申报非遗项目，但不知为什么一直未被批准。直到有一天，店里来了两位据说是UNESCO的工作人员。当他们看到眼前出现的几百个品种的中国各地官版老剪纸时，喜出望外，如获至宝。店老板一听说他们是来自UNESCO的官员，也就以超低的价格卖给了他们一大套共300多个品种。原来，在他们心目中早就认定：只有上世纪中国剪纸鼎盛时期由那一代的老艺人制作的，已被国际收藏界公认的各地官版老剪纸，才真正能够称得上是世界级