影视艺术具有独特的审美特性.docVIP

影视艺术具有独特的审美特性。电影电视是现 代科学技术与文学艺术相结合的产物。在现代科技 的基础上,博采众家之长,将文学、音乐、绘画、雕塑 等等艺术门类的技巧因素组合起来,形成了一种综 合性的艺术。正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对 电视做过的概述:”电影可以说发生在其他艺术的交叉点上。它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直 接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成 的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情 节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于 演员的艺术。因此,我们都把电影看做是综合艺 术。0当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑,而是 按影视艺术本身的规律给以吸取改造,使之发生质 的变化。 社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化,使 影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市 场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的 影视文化出现类型化、单一化等倾向,这些倾向抑 制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。在这样的 大趋势下,影视业必须重新审视自己的审美价值体 系,特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术 品味,获得艺术生命。 一 影视文化之所以成为当代审美文化的主流,最 主要的原因是现代高科技的发展提供了影视视觉文 化的广泛传播的可能,但这也与现代人的生存方式 有关。城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越 隔膜、越来越陌生。这就使得人与人之间的交往、 对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交 往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形 象欣赏。当代审美文化也就适应人们的这一生存方 式而向视觉文化转化。现在人们到处可以看到形象, 感受到形象,甚至触摸到形象。有的研究者将这种 形象称之为”意象形态0,作为意识形态的对举形态 而出现,这深刻地概括了当代审美认知从”反映0 到”反应0,从理性愉悦到感性娱悦的转变。以”意 象形态0为其表征的审美文化当仁不让地在社会审 美文化舞台上成为主角,那些业已成为当前人们生 活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、 电影、卡拉0K、MTV、广告艺术、时装表演等,正 是意象形态的基本承载主体。在高度紧张忙碌的现 代都市生活中,快节奏、高速率改变了人们的时间 概念,多数人已无暇去浅吟低唱、品尝玩味,去细 细咀嚼、推敲和寻索那些潜藏在语词和概念背后的 意蕴,无暇进行精细的心灵内省和思想反刍。”形 象0能够消除以往人们对待外部事物的距离感和隔 膜感,例如电视几乎能将整个世界的”形象0搬进 人们的客厅和卧室。精采纷呈的电视图像使观众的 审美需求得到很大的满足,极大地丰富了家庭生活。 审美情趣日益多元化和视觉文化成为审美文化 主流的发展趋势,不断向影视业提出新的要求,也 不断为影视业的发展提供了新的空间。人们审美情 趣的多元化发展要求影视业提供尽可能丰富的审美 文化品种,满足不同的审美文化需求。 二 当前世界影视文化在经济全球化趋势的影响下, 已经完全进入商业化运作轨道。改革开放中的中国 影视文化一方面受全球影视业商业化的影响,一方 面受国内改革,特别是业内改革的影响,也越来越 商业化了。商业化一方面为影视业的快速发展提供了内在的不竭动力,为影视生产的多样化提供了动 力资源,促进了影视产品的多元化发展;但另一方 面,一切以利润为中心的影视业也出现了一些值得 我们高度关注的、抑制影视文化多样化健康发展的 不良倾向,即在影视审美情趣多元化的总体趋势下, 也呈现出一些影视作品类型化、单一化等不良倾向, 严重影响着影视审美艺术的发展,影响着影视艺术 的质量提升,影响着影视文化的社会功能的健康发 挥。主要表现在以下几个方面: (一)在商业化的影响下,影视产品越来越呈现 出新的类型化 观众审美情趣的多样性决定了影视制作的多样 化。这既是大众审美文化丰富性的要求,也是影视 作为一种艺术审美形态的要求。艺术的审美价值首 先在于鲜明生动的个性化。电影电视艺术作为一种 审美形态,只有具备鲜明独特的个性特征,才能获 得真正的美学价值。歌德指出,”显出特征的艺术才 是唯一真实的艺术。只要它是从内在的、专注的、 注重个性的、独立的感情出发,来对周围事物起作 用,对不相干的东西毫不关心,甚至意识不到,那 么,不管它是出于粗犷的野蛮人之手也好,还是出 于有修养的敏感的人之手也好,都是完整的,有生 命的0。 然而,影视作为大众文化传播的主要方式,其 审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、 票房率等影视市场机制的影响。影视的产业化发展 势头要求把收视率、票房率作为影视生产的重要导 向。影视的市场实践证明,只有满足数量最大的一 类观众群的需求,才能获得最大的收视率和经济效 益。而类型化的电影作品可以有效地避免创新所致 的商业风险,避开文化市场竞争中的不利因素。哥 伦比亚广播公司节目部主任米契尔#丹曾指出,一个 节目