李商隐爱情诗艺术特色.doc

呼兰师专学报 1999年第 4期 李商隐爱情诗艺术特色 王 世 英 （江苏省东台师范学校邮编224200） 内容提要：李商隐的爱情诗，蕴藉含蓄，意境深远，用典工切，写情细腻，巧用 比喻，意象绵密，贯穿着一种执着不移的深厚感情，经得起反复咀嚼和玩索。 关键词：李商隐爱情诗艺术特色 爱情，是一个永恒的主题。古往今来，多少诗人在这方面刻意求新，写下了许多 爱情诗。李商隐的爱情诗，以其新奇的浪漫情调，巧妙的比喻，内在的抒情性，给后 人留下了深刻的印象。他的爱情诗，有的不乏地老天荒的凄恻和前尘梦影的苍茫的深 刻描绘，有的着重铸造美的意境，刻画相思相忆的婉转风情，写人则“灵犀一点”，写 物则“珠箔飘灯”，形成了自己独特的风格。 ‘ 李商隐在爱情诗中反复咏叹那种深沉的相思苦痛，渲染浓郁的悲剧气氛，表达了 在重压下难以实现而又苦苦追求的理想，对美好事物消失而产生的憾恨以及无所依托 的悲哀。这种悲剧性的调子之所以成为李商隐诗中反复咏叹的主题，一方面固然同他 爱情生活的不幸遭遇有关，另一方面，这些长期郁积在诗人胸中的思想感情，包含了 诗人在政治、社会方面的体验和感受，在那些含蓄隐晦的清词丽句中，分明含有某种 更深一层的人生态度和情绪，从而使诗成为袁现诗人身世和情怀的一种象征，甚至表 现了那个时代知识分子的社会心理。李商隐也曾渴望唐王朝的“中兴”，以“安危须共 主君忧”为己任，然而理想一次又一次地破灭，在他爱情相思的歌唱里，便时常出现 这种如怨如慕、如泣如诉的情调。反过来说，他或者借爱情相思的题材，寄托政治上 的失意之感。于是，爱情的咏叹与人生的感怀，在诗中得到了和谐的一致。这些诗作 为晚唐的一种时代情绪、社会心理，具有一定的认识价值和特殊的社会意义。 李商隐的爱情诗，其主要的艺术特色有如下几点： 一、从前代小说、诗歌和神话中汲取素材，巧用典故，构成诗歌的新奇 浪漫情调和奇幻绚丽的色彩 李商隐是富有艺术敏感的诗人。他的生活面虽然不广，但在符合他审美观点的天 地中，他常能悉心处地、体贴入微地体情察物，选取富有压缩性的典故，把它曲折地 表达出来。如《板桥晓别》的“水仙欲上鲤鱼去”暗用琴高事，“一夜芙蓉红泪多”暗 用薛灵芸事，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙 欲上鲤鱼去”的神话境界。作者又将送行者暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳；又由 红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，颇有些类似李 52 贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。作者用传奇的笔法来写普通的 离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话幻境，在送别诗中确属少见。 前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话），将平凡的题材写得新奇浪漫，正是“奇 趣”的一种表现。 李商隐用典的得法显示了他锤字炼词的特色。他在用典上继承了前人的技巧，但 更有所发展，手法上有了较多的变化。例如：“更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床”（《王 十二兄与畏之员外相访见招小饮》）化用潘岳《悼亡诗“展转吟枕席，长簟竟床空； 床空委清尘，室虚来悲风”句意。两句以重帘垂地、长簟竟床和清尘委积，渲染室空 人亡，睹物思人。这原是悼亡诗中常用的手法和常有的意境，但在这里却不给人以蹈 袭故常之感，而是在似曾相识中别具新意与深情，写得极富神韵。它的奥妙大概就在 “更无人处”与“帘垂地”、“欲拂尘时”与“簟竟床”之间各有一个短暂的停顿。正 是这两个停顿，显出了顿挫曲折的情致，构成了特有的韵味。诗人在恍惚中，似乎感 到妻子还在室内，不觉寻寻觅觅，下意识地到处搜寻那熟悉的身影，结果却发现这原 是已无人迹的空房，不禁发出“更无人处”的深沉叹息。正在这时，眼光无意中落到 悄然垂地昀重帘上，这才恍然若有所悟，怅然若有所失。看到床上积满了灰尘，不免 习惯地去拂拭，但定睛一看，这竟是一张除了铺满的长席之外别无所有的空床！这后 一个停顿，不但突出了诗人目击长簟竟床时那种神惊心折之感，而且极为微妙地表达 了诗人面对空床委尘而不忍拂试的心理状态，似乎那会拂去对亡妻辛酸而亲切的记忆。 由于在平易中寓有细微曲折，传出恍惚怅惘之态，这两句诗便显得特别隽永有味。 第二、以丽笔写哀思，色彩鲜明而情昧凄冷，有冷暧相形之妙 在古典诗歌中，诗人们为了表达感情的需要，常常用景物来烘托人物的思想感情。 常见的情形是，用美好、充满绚丽色彩的景物来衬托欢乐喜悦的思想感情：用萧瑟凄 迷的景物来衬托悲哀忧愁的思想感情。而李商隐却另辟蹊径，用美好的、充满绚丽色 彩的景物来衬托悲哀忧愁的思想感情，使得情的内涵与景的色调完全对立，收到意想 不到的表达效果。例如，李商隐在《春雨中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助 于飘洒迷蒙的春雨，