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夜色阑珊，点一盏心灯 第一次喜欢上散文，是儿时读朱自清的《背影》。虽事隔多年，不谙世故的小丫头也已长成而立妇人，那经典的一段依然琅琅上口： 　　“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。” 　　也记得那时读着读着，眼睛湿了。好一阵子老盯着父母背影看，父母也夸我乖巧懂事多了。 　　 　　后来那种喜欢更上层楼，是读他的《荷塘月色》： 　　“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。” 　　沐浴在那种意境里，心似被洗练过，愈发觉得眼里的世界明净动人。 　　 　　于是一发不可收拾，跟踪读完他的集子《踪迹》、《背影》、《你我》等等。 读到最后，只浓缩为十字：“细雨润无声，清水出芙蓉”。文字并不华美，却干净飘逸，温馨动人，真情实感，水到渠成，让人不经意间，那哀愁，那喜悦，已自然溢出。 　　 或许受朱文影响，开始习惯读些随笔散文聊发时光，其中不乏可以解压的“小女人散文”。成年后，生活趋向沉重，有时还不得已戴上面具。社会属性压制得自然属性几乎没有喘息的机会，偶尔脱离那种桎梏，便喜好信手涂点小女人心事，或从别人文字里寻点共鸣。 　　无论浅显，深沉，热情，颓废，究的真情真性，图的散心随意。 　　悠闲之余，也不断耳闻“小女人散文”贬声，最多莫过 “白领才女酒足饭饱，情歌唱酣之余的产物，登不得大雅之堂”。换言之，就是小资情调泛泛，自恋情结严重。 　　每个人的生活环境，生活方式不同，自然心得也各异。一个月薪几千甚至逾万的女人，明明置身于灯红酒绿中，手握香槟，小资情调自然随手掂来，若非要她写些面朝黄土背朝天的凄苦，呐喊贫瘠者的悲怆，不免有些矫情。 　　都市女子，与日俱进，已经不复“最是那一低头的温柔”状，更习惯傲对青梅，绽放百变风情。自恋总好过自卑。如果一个人连自己都不爱，还能爱谁？或者说，如果谁都不爱自己，不妨自己爱自己。 　　酒足饭饱的产物，正因为酒足饭饱，才有时间涂几笔。平时疲于奔命，哪顾得上风花雪月。忙得天昏地暗，好不容易闲下来，若还严装以待，来点思想深刻的讴歌，一个字，累。 　据说打击“小女人散文”较普及的还有一句话：“仅仅是一道美味的甜点，酒饱饭足之余的点缀。只是，如果餐餐吃、日日食，必乏味。” 　　其实不止“小女人散文”，任何东西，餐餐吃、日日食，都会乏味。但原来吃的乏了，还有没吃过的；这批乏了，还有新的人群。如此循环，怕是野火烧不尽，春风吹又生。　　 　　时日久了，渐发觉贬者似乎多是男人，要么，就是像男人的女人。原由也多是大男子主义作祟。 　　男人这个生物，极其复杂，不仅两面，简直堪称多元。一方面希望女人妩媚风情，一方面又期许高贵典雅，要聪明能干，还要贤淑温柔。稍一背离初衷，不是扣上“女权主义”便是“小女人”帽子。 　　 　　事实上，这样集于一体的女人，恐世间罕见，若有，怕也是怪胎。反正我做不来，也不想做。还是该独立时独立，该温柔时温柔吧。 　　做人如此，做文看文亦然。所谓文由心生，文字有时就是心灵的呓语。什么样的人，写什么样的文；什么样的人，看什么样的文。最终究的是自己的品味。　　 　　只是“小女人散文”，你贬归贬，照有人看，因为可以舒缓疲劳。休息时间终归有限，来段舒伯特的《小夜曲》，于幽静的音乐里，闲品小女人心事，没有压力，随其或颦或喜，或笑或泣，其乐融融。 　　其实“小女人散文”也罢，“大家散文”也罢，谁又有固定的标准？有时候我倒觉得大家朱自清的某些作品小资情调也蛮浓的。比如《荷塘月色》： 　　“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。” 　　如按时下逻辑，这一段明显比较自恋。真分那么清楚，散文怕要再辟一方天地，取名：“小男人散文”？ 　　一言敝之，喜欢散文，归根结底，是一种散心。花的时间无需太多，能舒缓一下紧绷的精神之弦足够。于心灵，品“大家散文”，是洗礼；读“小女人散文”，是释放，各有各的风情。 　　彼时，夜色阑珊，在贝多芬的《月光》里，点一盏心灯，半掩云窗，对影成四人，不似天堂，胜似天堂…… 爱情是一个魔鬼，它教会了男人如何撒谎，教会了女人如何撒娇——【爱情的魔力】 在爱情市场上，有两种人比较抢手，胸脯鼓的女人和腰包鼓的男人。——【女人要性感，男人要有钱】 像时尚一样，容易落后的不是你的衣服，而是你的思想观念和能力。——【某著名时装牌的广告语】 价钱若