诗词两种解词方法之比较 (2).docxVIP

诗词两种解词方法之比较 追问本事与就词论词是两种鉴赏宋词的方法。追问本事要求我们知道词的作者是谁，是为何而作，究竟要表达怎样的感情。而就词论词是，不去问词以外的东西，只根据词本身的字面去理解一首词。 这两种词法各有优缺，互有长短。下面我将对它们的优缺作一些个人的看法。 追问本事是我国传统的词法，一直以来人们都以此法来研究词。用追问本事去解读词有助于我们更深入地去理解一首词，还能获得与词有关的大量知识。而就词论词能获得的信息并不多，它只针对词的本身去赏析，用这种词法去解读词也别有一番滋味，能获得词作本身的那种美。先用就词论词来解读，举陆游的《钗头凤》为例： 《钗头凤》 红酥手，黄藤酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄， 一杯愁绪， 几年离索。 错！错！错！ 春如旧，人空瘦， 泪痕红悒鲛绡透。 桃花落，闲池阁， 山盟虽在， 锦书难托。 莫，莫，莫 如果不问其作词背景，也就是用就词论词的词法去解读，首先我们可以肯定这是一首好词。本词的基调是在“愁绪”基础上发展的痛苦与无奈，上片的过去与下片的现在产生了鲜明的对比，更加有力地抒发了作者的痛苦与无奈。“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”写的是自己与一个女子把酒赏景的情形，人美景美，心中自然也充满了喜悦。“红酥手”，写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。可是“东风恶，欢情薄”，两个人那种美好的日子并没有持续长久。东风本能使万物复苏，可是在作者的笔下竟成了“恶”，这是他生活得写照，美好的婚姻遇到了障碍而破裂，即“欢情薄”，这正如乱吹的东风把美好的春景破坏。接下来的几句便是对现实的感叹，数年的“离索”使作者“愁绪”难断。一连串的三个“错”字直抒胸臆，一泄千里，表现了对现实的无奈。 下片的“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前那女子，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”一句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，这似乎只是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画女子的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。 词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了。词人自己的心境，正像“闲池阁”一样凄寂冷落。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。 这是我们用就词论词的词法解读的，一首感情非常饱满的词，我们从中获得了一种共鸣，一种美得享受。可是如果我们再追问一下本事，我们会对这种感情理解的更加深刻。在这首词的背后有一个很悲剧的背景。这首词的作者是我们熟悉的陆游，他二十时与舅父唐意之女唐琬结婚，婚后情爱甚笃。但陆母对唐琬不满意，逼令他们分离，陆游在二十三岁左右迫于