从梦中的呓语到悲愤的控诉——论戴望舒诗歌风格的转变.pdfVIP

藻 大教喻料2007年月‘号中旬刊 从 梦 中 的 吃 语 到 悲 愤 的 控 诉 论戴望舒诗歌风格 的转变 徐 浪 (江苏海事职业技术学院，江苏 南京 2 11170) 摘 要:在中国新诗史上，戴望舒曾用私人抒情话语在象 间。在年轻的时候谁都是诗人 ，那时候朋友们做这种尝试的， 牙塔里精心雕琢诗歌，宛如梦中的吃语。在时代风云激荡，民 也不单是望舒一个，还有蛰存 ，还有我 自己。那时候 ，我们差不 族和个人受难之际，他又面叶会众用诗歌发出悲愤的控诉，诗 多把诗当作另外一种人生 ，一种不敢轻易公开于俗世的人生。 歌风格也 因之发生转变。在学界过多强调这种转变的转折性 — 一个人在梦里泄露 自己底潜意识 ，在诗作里泄露隐秘的 时，我们也要看到这种转变的内在延续性。从文学的角度看 ， 灵魂，然而也只是像梦一般地朦胧的。从这种情境，我们体味 戴望舒的文学史意义，正在于其 自觉不 自觉地成为私人杆情 到诗是一种吞吞吐吐的东西，术语地来说，它的动机是在于表 话语的实践者和守护者。 现 自己与隐藏 自己之间。( 望《舒草 ·序》，( 现代》3卷4期，1933 关健词: 戴望舒 诗歌风格 梦 中的吃语 悲愤的控诉 年8月) 这段话虽然不是戴望舒本人所说，但代表了戴望舒在抗 作为30年代最著名的现代派诗人 ，戴望舒在他短短45年 战之前对于诗的基本态度 。他把诗当作现实人生之外的另一 的艰难 曲折 的生命 中，留下 了四本诗集— 《我 的记忆》 种人生 ，这 “另外一种人生”是个人的天地 ，既不愿 向他人公 (1929), 望《舒草》(1933), 望《舒诗稿》(1937), 灾《难的岁月》 开，也不愿他人涉足。在这天地里，即使 泄“露 自己底潜意识” (1948 卜一一共九十余首诗歌。他的诗在包蕴生命的创造中完成 “泄露隐秘的灵魂”也是 像“梦一般地朦胧的”。对诗的这种态 了对生命的抒写。其中，构筑戴望舒诗歌转变的风格是:从梦 度在戴望舒抗战前诗歌中基本上是一以贯之的，并逐步奠定 中的吃语到悲愤的控诉 ，并且这种转变具有一定延续性 。 了戴望舒早期诗歌的私人抒情性质和梦中吃语风格。形成这 一、抗战前:在梦的吃语中咀嚼个人的小悲欢 样的风格不难理解 。在二三十年代 中国黑暗浓重的大环境里 ， 戴望舒的诗歌创作活动大概始于一九二二年到一九二四 诗人如大部分正直而善 良的知识分子一样陷人 了时代的梦 年之间。对此，苏汉(杜衡) 曾作过说明: 魔。诚如现代作家杜衡所说: 本“来，像我们这年岁的稍稍敏感 记得他开始写新诗是在一九二二到一九二 四那两年之 的人 ，差不多谁都感到时代底重压在 自己底肩上 ，因而呐喊， 要人物可 以被分成当事人和局外人 。盖茨 比最终得到了他 的形象体现。 的富裕生活 ，但是 内心又试 图与这样的生活隔绝开 。他是这 四、结论 个物欲社会 的参与者 ，也是一个旁观者。盖茨 比相信通过财 从以上分析可以看出，“二元对立”架构了 《了不起的盖茨 富他可以赢 回黛西，但是他却从来没有融进她的生活。他仍 比》的内容，绝非对一般文本象征意义的主观把握。 “二元对 然保留着他的年轻的信念和浪漫的理想 ，而没有认识到黛 立”表现在小说的主题、背景、人物和各种象征手法的运用上 ， 西并不符合他 的理想 。黛西不过是盖茨 比梦想 中的美好画 即幻想与幻灭，理想世界与现实世