元杂剧演出的商业化及其对元代剧坛的影响.pdfVIP

元 杂 剧 演 出 的 商 业 化 及 其 对 元 代 剧 坛 的影 响 伍 光辉 衡〔阳师范学院 中文系，湖南 衡 阳 42 1008 ) 摘 要 : 元代 杂剧演 山走 向社会化 、商业化 。戏剧 尚未饿死 的农 村人 口大量流人城市 ，北方某 些城 市人 演 出与观看成 为一种 商业 活动 ，匀栏经营者按照商品 曰激增 。进人城 市之后 ，他们不得不 以各种手段谋生 ， 交换规律运作杂剧创作与演 出，元杂剧演 出表现 出商 包括 以技艺赚钱谋生 女人甚至不得不卖身活命 。流人 业文化的特征 。这一方面带来 了杂剧创作的繁荣，促进 城 市 的妇 女 ，被俘 为奴 的妇 女 ，提供 了强大 的妓女后备 了匀栏建筑 的改进 ，培养 了一大批杂剧作家和演员，有 队伍 。这些妓女有 的出卖 肉体 ，有 的以艺待客 ，特别是 利于元杂剧 的传播 ; 另一方面 。导致 了杂剧创作 的粗制 其 中许 多妓 女出身名 门，有文化 ，懂艺术 ，只是在战乱 滥造 ，杂剧创作和演 出中迎合低 级趣味等现 象的出现 。 中被俘或沦落为妓 的。她们与一般 的妓女又有所 区别 ， 姜 铃 询 . 元 杂 剧 演 出 商 业 化 剧 坛 彩 响 在艺术上更有所作为 。这支庞大的妓女队伍 ，实际上就 是一支职业艺人队伍。据元代夏庭芝的 青《楼集》记载 ， 有元一代 ，随着经济 的繁荣 ，人 口的集 中，元杂剧 杂剧艺人珠帘秀、李芝秀 ，南戏艺人龙楼景 、丹埠秀 ，诸 演 出走 向社会化 、商业化 。戏剧演 出与观看成为一种商 宫调艺 人赵真真 、杨玉娥等 . 都是技艺很 高的艺人 有 业活动 ，勾栏经营者按照商 品交换规律运作戏剧演 出; 自己的艺术特长。宋元两代职业艺人的出现和壮大 ，直 元杂剧演 出表现 出商业文化 的特征 。元杂剧演出的商 接为戏 曲的发展创造 了条件 。艺人 以艺谋生 ，为 了赚 业化对元代剧坛必然产生影 响。 钱 ，不得不钻研技艺 ，进行革新和创造 ，而专业化又提 1. 戏 剧演 出的商业化 供了这方面的条件。另外 ，艺人多了，自然就有竞争 ，有 自宋代 以来 ，戏剧演 出在平 民社会越来越广泛。随 淘汰。谁要墨守成规 不思进取 ，谁就无法吸引观众 ，就 着城市经济的繁荣 ，商业性 的游 乐场— 勾 阑( 瓦舍 、 难 以谋生 。所 以，这时要年年打花鼓 ，就肯定混不到饭 构肆 、乐棚) 也 日益增 多。元代统治者在进行全 国性征 吃 了。于是 ，戏 曲在竞争 ，在革新和创造 中得到了极大 服战争 中，烧杀抢惊 ，农村大批 田地荒芜 。失去土地而 发展 。可 以说 . 元代妓女就是职业艺人 队伍 ，她们为戏 伯承》: “人物羲皇上 ，诗名沉谢间。漫 郎元 自漫为官。醉 鲜 。”( 《水调歌头 垂虹亭》) “脱屐归来 ，吵浮云富贵。志 眼普腾只拟 、看湘 山。 小隐今成趣 ，邻翁独往还 。野 远钩深 ，乐天知命 ，且从容 阅世 。”( 《醉蓬莱 ·为老人 堂梅柳 尚春寒 。且趁华灯频泛 、酒船宽 。” “小隐于野 ”， 寿》) 前两首用晋张翰 闻秋风起思故乡纯龚妒脍 的典故 可 以让他任性 自由地在 山水 中娱乐和休憩 ，让身体和 直接道 出退隐江湖 的愿望 。第三首则陈述 自己藐视富 心灵都得到充分的放松与调整 。 贵 ，乐天知命 的生活态度 。有时 ，张孝祥则通过描攀 自 张孝祥对隐逸 的追求 由来 已久 。朝廷 中战与和 己在 山水 中的逸兴来表达他对山水 的向往 。如 : “竹舆 的激烈斗争 让处于夹缝 中的他感到痛苦。虽然他支持 晓人青 阳，细风凉月天如洗 。峰 回路转 . 云舒霞卷 了非 抗金