第八节 易卜生与《玩偶之家》.pptVIP

第八节 易卜生与《玩偶之家》 欧洲近代社会问题剧的创始人，被尊为“现代戏剧之父”，对世界各国戏剧的发展产生了深远的影响。英国的萧伯纳、俄国的契诃夫、美国的奥尼尔、德国的布莱希特、中国的曹禺等都曾受到易卜生的影响。 一、生平与创作 1828年生于挪威南部一木材商人之家。1850年到奥斯陆报考奥斯陆大学未被录取。但却开始正式踏上挪威戏剧界。一生经历浪漫主义、现实主义、象征主义三个时期。 早期创作（1850-1864）主要取材于历史，多采用浪漫主义手法。《厄斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》。 中期创作（1864-1880）转向现实主义，由历史剧转为大量写作社会问题剧。诗剧《布朗德》与《培尔·英特》标志着作家由浪漫主义转向现实主义。1869年的《青年同盟》是其社会问题剧的第一部（史丹斯戈）。四大社会问题剧：《社会支柱》（博尼克）提出了与《青年同盟》同样的社会问题。《玩偶之家》。《群鬼》中阿尔文太太是一个与娜拉相反的人物，其被形形色色的鬼纠缠着，鬼系指旧礼教、旧思想与宗教信仰。剧本从反面提出了妇女的解放问题。属于《玩偶之家》的姊妹篇。《人民公敌》，剧本通过斯多克芒的两大发现（真理与自由的最大的敌人就是那些结实的多数派，世界上最有力量的人是孤立的人），露骨地宣扬了“精神反叛”的个人主义思想，又通过浴场传染病菌问题，痛斥了资产阶级的利己主义与民主的虚伪性。 易卜生的社会问题剧的主要特点是：以日常生活为题材，从多方面剖析社会问题，使矛盾尖锐突出，启发观众思考和引起争论，从而引导人们起而改革社会弊端。易卜生的社会问题剧重在提出社会问题，但仅仅限于提出问题的层面，而没有指出解决问题的办法。 后期创作（80年代中期以后）转向象征主义，着重人物心理分析。 二、《玩偶之家》评析（1879） 情节：三幕剧。 思想内容：探讨妇女在家庭中的地位问题。海尔茂是男权思想的化身。作品通过其夫妇间的矛盾冲突，对资本主义社会的家庭关系、伦理道德、法律观念和宗教信仰，进行了无情的批判，大胆提出了妇女从男权统治束缚下解放出来的社会问题。娜拉是一个“精神反叛的典型”，妇女解放的旗手。其由家庭玩偶觉悟到自己有独立人格的关键一环，是对丈夫理想的破灭。姊妹篇《群鬼》。把家庭问题作为社会问题的一部分，这在世界戏剧舞台上是第一次。 易卜生的社会问题剧，主要通过典型人物批判地揭露资本主义社会某种不合理现象，提出令人思考的社会问题，宣扬个人主义的叛逆精神和道德改善观点。 首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。娜拉的这句话被人们誉为妇女独立的宣言。 艺术特色 1、基本上按古典主义的三一律原则来结构故事、组织情节。整部戏剧叙述的是女主人物伪造签字这件密事在一地（海尔茂的客厅）三日内的暴露过程。促使矛盾公开化的是柯洛克斯泰与林丹太太这对旧情人。这四个角色的连锁反应不亚于《昂多马格》。林丹太太既是个引线角色，又是解决问题的关键人物；她以老同学的身份和娜拉谈心，引起后者谈出了自己的秘密，从而交待了戏剧开幕前的情节；林丹太太请娜拉帮忙找工作，这又引出因此而失业的柯洛克斯泰的揭密信；临了还是林丹太太的说服感化，才使柯洛克斯泰退还了借据。结局用两个旧情人的破镜重圆，衬托出海尔茂夫妇的分道扬镳。 2、突转与发现手法的运用。最满意的事是冒险借债救了丈夫的性命；心中最满意人就是自己的丈夫。以为苦难已过，交了好运。 3、把讨论引入戏剧。社会问题剧。将讨论引入情节。 4、巧用伏笔。