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浅谈电影中的配乐 　　摘要：音乐是人类最古老的艺术样式之一，和造型艺术不同，音乐诉诸人的听觉。在唤起人的情感反应方面，音乐要比其他的艺术样式更直接。当音乐进入电影创作活动，成为多种电影元素之一时，他和单传的音乐已经不同，电影音乐只有纳入电影美学的系统内部，它的性质、身份、功能才能得到确认。好的电影配乐不但为电影做嫁衣裳，而且还能使触动人的情感，使人深深感受影片中的主题思想。 　　关键词:电影配乐；电影；历程；原则；功能；王家 　　中图分类号：J902 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）15-0160-01 　　 　　一、电影配乐概述 　　（一）什么是电影配乐 　　电影音乐的创作又被称作“配乐”。从目前电影音乐的创作来源上看，只要有两种方式：一是由作曲家为某部影片写作专用的音乐，这种配乐往往与影片的情节，主体结合较好，音乐有一种前后呼应、浑然一体的整体感觉。另一种方式则是选取已有的音乐作品用到电影中来。这样做的好处是可以降低电影的成本，但是如何使音乐和影片协调起来就要导演巧妙地运用了。 　　（二）电影与音乐的结合历程 　　 最早期的无声电影（默片）就有音乐，当时的影片由于没有音效声、环境声与对白声，音乐就成为弥补视觉与听觉不平衡的方法，最常用的做法就是以管弦乐的强音来表示打击声、摔门声、关窗户声，或打雷声等;至于人物对白的部分，多以乐器演奏的形式来配合呈现。 　　 1927年影响与声音结合的技术终于成熟，使得有声电影正式崛起。有声电影的发明造成片商对电影音乐开始关切，逐渐发展出一套专属电影音乐机的工作模式。至此，电影音乐进入崭新的阶段，1934年，奥斯卡金像奖最佳音乐奖颁发，首次颁发最佳音乐奖与最佳作曲奖给《一夜之缘》的同名主题曲One Night of Love ,这种实质的鼓励也连带的影响了整个电影音乐的发展，而且对电影音乐产生正面积极的效应。 　　 （三）电影配乐的使用原则 　　它不能游离于影片之外独立存在，而是要紧密配合影片的主题与风格，保证和影片具体场景情节在情绪上一致性。对电影工业来说“配乐”是一个基本的生产环节。好的电影音乐在艺术水平上更进一步，能够自然的引导观众情绪，烘托场景气氛，深化主题。 　　 （四）电影配乐一般意义上的功能 　　昆汀?塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）说，他没开拍一部电影之前，第一件事情，总是多起来翻阅自己的音乐收藏。开始聆听音乐，为电影找灵感。音乐是他电影的缪斯女神。基耶斯洛夫基（Krzysztof Kieslowski）说，他是一个不懂的音乐的人，是配乐家普列斯纳（Zbigniew Presiner）的敏感音乐触觉为他的电影注入惊喜，声与影合而为一，自会并发某种特殊意义，一种特殊的气氛突然开始存在。 　　二、电影配乐赏析 　　我个人很喜欢王家卫的电影，所以我就从他的电影简单地分析电影中的配乐。 　　（一）王家卫的音乐魔法 　　 王家卫的电影与电影音乐多结合了“音乐摄像”的拍摄风格，形成了一种迷惑人的电影魔力，故事主人公的生命随着音乐的旋律响起，配合不连贯的剪接镜头，呈现出一张张不同的面貌，这种非线性、破碎。不连贯的电影语言，在音乐的带领下右边的理所当然，不仅令观众领会，甚至成为了王家卫电影中的一个标志。作为一个爱挪用音乐的电影导演，他选上的音乐种类甚多；华尔兹、探戈、拉丁爵士、摇滚、电子迷幻、粤语流行曲、地方戏曲、民歌、舞厅老歌、甚至还有别的电影原声音乐，她所用上的音乐来自不同的地域，正如电影秀红的人物都爱流离游散于不同的国度、城市，形成一种异国情调之余，却又保留了一种怀旧与时代气息。 　　（二）《春光乍泄》探戈式的爱情角力 　　王家卫很会活用音乐，1997年拍摄的《春光乍泄》，就是一个好的范本。 　　电影场景从香港这个都市搬到老远的阿根廷―布宜诺斯艾利斯，一个在杜可风镜头下呈现的阴沉惨白的城市。讲述了一对同性恋人黎耀辉(梁朝伟)与何宝荣(张国荣)情感上的离合。 　　故事从他们在公路上分道扬镳开展，二人分别走进这个属于探戈文化的地方，正是展示爱情角力的最佳作料。王家卫为这部影片选用了Astor Piazzolla的三首谈个音乐，可以说Piazzolla的三首歌曲就是剧中两个主人公的情感关系的最佳写照。 　　《春光乍泄》在凄美迷离的西班牙似的情歌伴奏下，充斥着一种诗意的漂泊感。“瀑布”、“世界尽头”、“乌苏里亚的灯塔”、“无脚鸟”，这些电影中的视觉意象，伴随着流泻于光影之下的缓缓乐声，使电影的张力完成了从视觉感受到听觉感受的“跨感观”蔓延。毫无疑问，《春光乍泄》的成功，电影音乐发挥了重要的作用。 　　 　　参考文献： 　　[1]罗展凤.电影*音乐[M].生活?读书?新知三联书店出版发行. 4