晚唐五代词.ppt

词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。 曲、曲子、曲子词， 乐府、诗余、长短句， 琴趣等等。 它在体制上，与近体诗最明显的区别是： 有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。 张志和《渔父词》 “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。” 李煜词的特征：本真，自然 ①性情的本真自然：用真性情、真血泪写成，非常感人。 ②情感充沛：因纯情而缺少理性节制，一任真实情感奔涌倾泻，有撼动人心的力量。 ③手法、语言本色自然：多用白描和口语，不加雕琢，自然流畅。 思考题： 1、简述词的产生与发展的原因。 2、如何评价花间词？ 3、概述李煜词的艺术成就。 谒金门 风乍起，吹绉一池春水.闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 冯延巳 李煜 李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。 李煜词的风格以975年被俘分为两个时期。 前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵情逸乐为主，不脱“花间”习气。 李煜词的风格以975年被俘分为两个时期。 后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工” （赵翼） 。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，为词史上承前启后的大宗师。 王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。”。 李煜的词主要成就表现在： 真 词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。故后主之词，天真之词也。他人，人工之词也。 王国维 * * * * * * 晚唐五代词 一、词的起源 早期的词，内容与词牌名相一致： 如《渔歌子》吟咏渔家生活， 《忆江南》回忆江南的生活和风物。 在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制标志。 每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲究平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少则一字句，多则十一字句；押韵位置一定，而不同的词牌各不相同：有句中押、上下句押、隔句押、隔三句押等等。 一、词的起源 词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。 词起源于民间，敦煌曲子词是一种证明。 光绪年间发现的敦煌写本曲子词绝大多数为民间作品，大体作于唐开元至五代十国之间 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间。 （《望江南》） 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。 （《菩萨蛮》） 形式上，保存了民间文学特有的明快质朴的风格，有浓厚的生活气息。语言爽直俚白，比喻丰富生动，但有时难免粗糙。 二、中唐文人词 词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人开始了对这一新形式的尝试。 词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人开始了对这一新形式的尝试。 如：张志和、戴叔伦、韦应物、刘禹锡、白居易 白居易《忆江南》 “江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 二、中唐文人词 1.由于依曲调填词的风习渗入文人阶层不久，故文人运用曲调的范围还比较狭窄，作品以小令居多，调式简单，平仄变化少，基本上是五七言诗的变调。 二、中唐文人词 2.文人词在语言上一方面沿袭了民间词平易浅近，诙谐生动的特色，另一方面文人诗的语言以及思想情感开始渗入词中，使词逐渐脱离了原来虽质朴生动但又粗糙简单的原始状态，成为一种正式的文人文学体裁。 三、晚唐五代词 词发展到晚唐，开始有诗人大量作词，这一方面推动了词体风格的定型和表现手法的提高，但另一方面词在民间那种朴素、明朗、自然的特点亦渐渐消失，而成为歌台舞榭，樽前花下的娱乐品，美女的妖娆，相思的柔情及充满脂粉气的浅斟低吟成为晚唐五代词所表现的内容，形成了“词为艳科”的局面。 温庭筠 (812—866)，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。 然行无检幅，数举进士不第。思神速，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而成，时号温八叉。 温庭筠 他是晚唐词坛第一大词人，他大胆写作侧艳之词，领导了晚唐五代词的发展趋向。 有才无德：“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为恻艳之词” 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧