论勃拉姆斯音乐审美范式的多重性.pdfVIP

Abstract Inthe ofworld commentatorscalledBrahms history music，some of disbelievedand art conformism，even his value．Inour bigot negated institutionalrevolution artvaluewas country’S period，Brahms’music’S obliteratedforitwasn’t involvedinthe battleonthe directly political ofart evaluationsareunfair impactphilistinismtendency．However,these and one-sided．Brahms’musichasitsown thesis uniquebeauty．The the ofestheticmodeland todescribethe importsconcept attempts estheticmodelsof Brahms’musicfromfour on multiple aspects：insisting from ofclassicismand classicism，gainingromanticism，amalgamation folk-customtoconfirmhismusic’S artstatus romanticism，and great words： Brahmsesthetic／nodelsclassicism Key folk-custom romanticism 前言 审美是人们对美的事物和现象的观察、感知、联系、想象，乃至理解、判断 等一系列思维活动。它是一种积极主动的价值取向活动或者说价值实现活动，其 内涵是领会事物或艺术品的美。它既不是感性认识，也不是理性认识。它是人类 (主体)对世界(客体)的一种特殊体验，是主体与客体的沟通，是一种有意识 的一体化。人的审美是一种精神的需要，是对美的事物和现象的期望与追求。范 式是指音乐创作中一切影响音乐家的活动和发展的认识的、技术的因素。概括的 说它包括了三个方面：音乐家的理论体系、运用这一理论体系的心理认识因素、 指导和联系理论体系和心理认识的观念。审美范式就是人们在领悟事物及艺术品 的美时的价值取向。 音乐作品的创作过程大致可以划分为三个阶段，即构思、成型、修改。在这 三个阶段中作曲家审美范式的作用贯穿始终。在构思阶段，主要体现在作曲家的 审美理想、审美趣味、审美经验所形成的审美价值判定对创作题材和创作体裁的 选择和运用起向导作用上。在成型阶段，体现在作曲家根据创作的意图将生活体 验、感受和情绪上升为音乐创作予以表现的作品内涵时，进行取合并使之集中凝 聚为一定的感情基调或模式的尺度作用。而在修改阶段，