刀马旦到高产导演.docVIP

刀马旦到高产导演 　　女导演似乎是个特殊的群体，多少给人一种不修边幅、男性化的印象，然而在王青这里完全不成立。她外形修长俏丽，总把自己收拾得山青水绿，乍一望去，很难把她与所合作的演员们区分开来。 　　转行导演十年出头，王青已经执导了40多个大戏，涉及十几个剧种，平均每年会排三个大戏，还夹杂一些复排剧目和小戏。目前她是上海京剧院目前唯一在职的一级导演。这位刀马旦出身的西北姑娘，终于在江南扎下根来。 　　西北花?海“漂”缘 　　王青的祖父母、父母都是秦腔演员，父亲王馥生还是甘肃当地有名的导演。生在梨园世家，干这行儿似乎顺理成章。6岁开始，在同龄孩子还在无忧无虑尽情玩耍的时候，她每天五点多钟就得爬起来练基本功。父亲相信，要学戏，必得吃苦，平常舍不得打骂女儿，督促她练功时却毫不含糊。就这样一路进戏校、进剧团，王青很快成为甘肃省陇剧院拔尖的青年刀马旦，在西北五省屡屡得奖。武戏演员很苦，没有一天可以不练功。年岁渐长，发展空间越来越有限，也在那时，她的第一段婚姻走到尽头，王青开始思考未来的方向。父亲的一句话推了她一下：“学导演吧，你有这个潜力。” 　　对于导演，王青其实并不陌生。早前父亲给人导戏时，经常会把某一段戏交给她去排，王青便运用自己所学的技巧设计出一套动作来。她当时并不知道，这其实就是“技导”的工作，也从来没有挂名。有一年，甘肃省陇剧院邀请著名导演胡筱坪执导陇剧《胡杨河》。听胡导讲戏，与此前接触过的所有导演都不一样，一时间，王青仿佛进入了一个新奇的世界：“我父亲那一代从演员转为导演的，会将自己的想法化作肢体语言直接教给你，却很少能将人物分析提炼到一定高度。”看到女儿有兴趣，父亲便拜托胡筱坪带带王青这个学生。照着胡导开出的长长书单，王青开始囫囵吞枣地啃起导演理论，又先后进入中国戏曲学院、上海戏剧学院进修导演课程。 　　这一走出去，可谓天高任鸟飞，无限天地在王青脚下展开。最初她是个“插班生”，可什么课都跑去听，特别是舞美专业的课，对她日后的导演生涯有很大的帮助。多年的舞台经验，良好的肢体语汇表达能力，熟悉舞台表演的创作规律，这些使她得以迅速将理论知识与舞台实践融会贯通起来。在国戏进修期间，经广东的一位导演引荐，她为广东佛山青年粤剧院执导了粤剧《一夜皇妃》。戏还没排完，人就被“挖”走了。 　　2001年，王青离开家乡远调佛山。环境骤然变化带来巨大的文化差异，好在王青有一种神奇的本领：虽然听不懂广东话，但她对于语言的感觉特别好，一旦上了韵、配上曲牌，演员第一遍和第二遍发音不一样，她马上就能分辨出来。这个外来导演出品的粤剧并未显得水土不服，她又接连导演了粤剧《奇情记》、《小周后》等剧目。《小周后》还让女主演李淑勤摘得“梅花奖”。就是在这个阶段，王青的导演语汇慢慢清晰起来：“此前还是演员思维多一点，而导演要掌控全局，题材、人物、舞美、灯光、服装都要从一出戏的整体主题立意来考虑。”从而王青也完成了从演员到导演之间的角色转换。《小周后》首演那天，当谢幕的灯光亮起，观众拥向台口时，她却难抑失落，独自一人洒泪而去――此前虽然也在导戏，但有时自己还要上台，“这是第一次深切地意识到，今后将彻底告别演员生涯，再也回不去了。” 　　到上戏高级编导研修班进修后不久，王青又被上海京剧院慧眼“相中”，引进上海。“祖籍西安，生在新疆，长在兰州，读书辗转北京、上海，还曾到广东工作，我觉得我一生在漂，两条腿不停地走，现在终于有落地的感觉。”王青觉得自己很幸运，因为“上海京剧院代表着中国戏曲的最高平台，能够进入这个平台，哪怕自己做不到最好，一生也不遗憾。” 　　墙里花?墙外香 　　闯上海的艺术人才不少，能最终站稳脚跟打出一片天下的却不多。跨进上海京剧院，离独立执导大戏还有很远的距离。独自带着儿子在上海打拼，维生尚且不易，在那段艰难的年月，她只有不断接戏，继续像一只风筝一样漂在全国各地。2005年冬，王青遇到这辈子最大的一个坎儿。当时，王青已接下山东淄博五音戏剧团的《云翠仙》，刀马旦的职业病――颈椎剧痛却到了无法忍受的地步。片子拍出来，医生评价，“这是80岁的颈椎”――两节颈椎骨质坏死，必须马上手术，且成功几率只有30%。听到这个坏消息，王青甚至来不及自怜自伤，因为她连手术费都凑不出来，要做手术先得排完新戏。她对医生说，能不能给我三个月？医生说，“先签个字再走。”意思是出了事不负责。王青戴着颈托、背着一大包药来到淄博，一头扎进了排练厅，撑不住时，她得躺在平台上，演员围成一圈听她讲戏。就是这出《云翠仙》，公演后获得广泛好评，获得“五个一”工程奖等一串奖项，让五音戏这个鲜为人知的“稀有剧种”走出山东，让这个“天下第一团”登上2006年第八届上海国际艺术节的舞台。2013年10月，经修改打磨的《云翠仙》收获“文华优秀剧目奖”等四项大奖，王青捧回沉甸甸的“文华导演