第八章 意大利文艺复兴的建筑.ppt

第三篇 欧洲资本主义萌芽 和绝对君权时期的建筑 第一节 春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶 第三节 众 星 灿 烂 第四节 广场建筑群 8、5活跃的理论 第八节 17世纪的意大利建筑 圣马可教堂 威尼斯水城 圣彼得大教堂（罗）（1506--1626） 伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等---世界上最大的 天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场 伯尼尼。 第七节 圣彼得大教堂和它的建造过程 罗马 圣比得主教堂总平面 罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰 1、伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。 伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。 2、米开朗琪罗和拉斐尔 米开朗琪罗?（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作3／4圆柱或半圆柱。喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。 拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平分划。 雕刻家刚建的建筑 3、维尼奥拉和帕拉第奥 维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘 图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》(11QuattroLibridellArchitectura)，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。 帕拉第奥(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在1562年发表了他的《五种柱式规范》(RegoladelleCinqueOrdini)． 阿定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大，维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。 维琴察的巴西利卡 维晋察.巴西利卡（1549）帕拉第奥---采用了帕拉第奥母题处理手法；“巴西利卡”是市民们进行公共集合和商业活动的地方。 维琴察 巴西利卡的底部处理 在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，隐然相似于巴齐礼拜堂内部侧墙的组合母题。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图就叫帕拉第奥母题 .维晋察 圆厅别墅（1552）帕拉第奥---晚期文艺复 兴的代表作品 维琴察 圆厅别墅的平面 府邸主要特点是：第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的，将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋里，对称布局，用廊子同主体连接；·第二，主要的第二层划分为左、右、中三部分。中央部分前后划分为大厅和客厅。左右部分为卧室和其他起居房间。楼梯在三部分的间隙里。大致对称安排；第三，外形为简洁的几何体。主次分明：底层处理成基座层，顶层处理成女儿墙式的，或者象不高的阁楼。主要的第二层最高，正门设在这一层，门前有大台阶。窗子大，略有装饰。比较大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴着山花的列柱装饰，这也是立面构图的新手法。 维琴察 圆厅别墅透视 维琴察 圆厅别墅的剖面 圆厅别墅(黑白照片) 安农齐阿广场平面 佛罗伦萨的安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的广场。它是矩形的，在长轴的一端是初建于13世纪的一座安农齐阿(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左侧，是勃鲁乃列斯基设计的育婴院，轻快的券廊形成了广场的立面。后来，阿尔伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，给他7开间的券廊，同育婴院的立面一致。1518年左右，广场的右侧