精美绝伦的掐丝珐琅器.docVIP

精美绝伦的掐丝珐琅器 　　 　　掐丝珐琅技艺传入中国 　　 　　珐琅，又称“佛郎”、“法蓝”，是一种多用来涂在铜质、银质、金质等金属器物表面的釉料（因工艺难度、造价等因素，金属以铜质最为常见）。表面附着了珐琅釉料的器物，就称之为珐琅器。根据制作和加工工艺的不同，珐琅器又可分为掐丝珐琅器、錾（zàn）胎珐琅器、画珐琅器、透明珐琅器等几个品种，其中又以掐丝珐琅器最有代表性。 　　据考古发现，珐琅器最早诞生于希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首被公认为是最原始的掐丝珐琅器。历史记载，早在宋元时期，掐丝珐琅器就由于东西贸易的兴起，随着一般番货（旧称进口的物品为“番货”）传入我国，但是直到元代成吉思汗进攻大食国（唐宋时期中国对阿拉伯国家的总称），俘回了大食的掐丝珐琅器制作工匠，掐丝珐琅的制作技艺才正式传入中国，也就是说，我国真正开始在国内制作掐丝珐琅器是从元代开始的。 　　 　　掐丝珐琅釉料及器物的制作工艺 　　 　　珐琅釉料的主要原料是石英、长石、瓷土等，属低温色釉，烧结温度一般在1000℃以下。工艺程序是以纯碱和硼砂作为熔剂，以氧化钛、氧化锑和氟化物作为乳化剂，以金属氧化物作为着色剂，再经粉碎、混合、熔融后置入水中急冷形成珐琅熔块，然后再细磨成为珐琅粉，或是配入粘土经湿磨而得珐琅浆。 　　掐丝珐琅器的制作工艺大致可以分为七个步骤，第一：制胎。制胎即以红铜板制出器形；第二：掐丝。掐丝是指在己制成的金、铜等金属胎体上，按照图案设计要求描出图案纹样轮廓线，然后将细而薄的金属丝或金属片（金属主要为铜，金或银的较少见）粘合在纹样轮廓线上；第三：烧焊。烧焊就是把粘贴在胎体上的金属丝或金属片再次焊接牢实；第四：点蓝。点蓝是指在纹样空白处填上事先制作好的各种颜色的珐琅釉料，先点地，次点花，再点蓝，最后加亮白；第五：烧蓝。烧蓝是将指将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800℃的高炉中烘烧，烘烧后色釉由砂粒状的固体熔化成液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽色釉。此时色釉会低于铜丝高度，所以还要再填一次色釉，再经烧结，如此连续四五次，直至将纹样内的色釉填到与掐丝纹相平；第六：磨光。磨光是指用细砂石、黄石和木炭分别依次打磨釉料与铜丝的粗糙处，直至光滑；第七：镀金。镀金就是抛光除锈，是掐丝珐琅器制作的最后一道工序。经过这一系列复杂的工序，一件掐丝珐琅器才算是制作完成。制作成器的掐丝珐琅五彩斑斓、华丽夺目，其表面能给人一种似宝石镶嵌的感觉，它既具备了金属贵重和坚固的特点，又具备了珐琅釉料光滑、晶莹和适用于装饰的特点。 　　 　　掐丝珐琅工艺的历史沿革 　　 　　掐丝珐琅这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇家的喜爱和重视。元代掐丝珐琅器制作工艺刚传入我国时，因烧造技术还不成熟，故生产规模并不大，产品也不多，当时的掐丝珐琅器主要为皇家服务，是象征着权力与地位的宫廷用品，十分贵重，因此元代的掐丝珐琅器流传下来的很少。元末明初的掐丝珐琅器釉质细腻，色调鲜艳纯正，具有水晶般的透明感，同时也较为单调，没有混合色（常以浅蓝色作地，间饰红、黄、白、绿、紫、深蓝等色釉）。纹饰疏密有致，多见大花大叶的图案，常用的有番莲纹、莲瓣纹，图案线条均为单线勾勒。同时由于烧造技术的不成熟，元末明初的掐丝珐琅器掐丝粗细不太均匀，掐丝也常常高出胎面较多，胎体和釉层也较为厚重，至明朝中晚期才日趋减薄。元末明初的掐丝珐琅器制品已经有了一定的民族风格，同时也保留着一些阿拉伯的艺术韵味。 　　明宣德鼎盛时期，珐琅器掐丝构图严谨、釉色纯正、格调典雅。明宣德晚期开始，掐丝珐琅器的釉色略显灰暗，光泽度有所降低。这一时期的珐琅色釉除浅蓝色外，宝蓝色也应用的十分广泛。 　　到了明代晚期，宫廷里愈加广泛地制作和大量地使用掐丝珐琅器，同时，除朝廷之外，掐丝珐琅器也开始引起文人与仕宦商贾的注意和珍藏，这使得掐丝珐琅器的制作工艺得到了极大的发展，造型、品种、釉色都显著增多，工艺技巧也有明显进步。这一时期的掐丝珐琅器不仅有大量薰炉、灯台、花瓶、盒、盘、碗、碟等小型日常生活用品，也有鼎彝等宗教礼仪用品，且造型端庄古雅，纹饰繁缛丰富，山水、花草、楼阁、人物等均是纹饰题材，相比之下以花卉纹饰多见，描绘人物故事则极为少见。颜色也丰富而艳丽，混和色种类较多，除了以前的红、黄、白、绿、紫、深蓝等色釉，还新增了宝蓝、葡萄紫、紫红、鸡血红、翠蓝等等。到明代景泰年间，掐丝珐琅器得到了史无前例的发展，制作工艺臻于鼎盛。 　　明代晚期的掐丝珐琅器不仅制作工艺复杂，而且对每道工序都有很高的要求。此外，起源于元朝的景泰蓝（铜胎掐丝珐琅器）也从这个时期开始盛行。 　　铜胎掐丝珐琅器因初期釉料颜色比较单一，主要以蓝色（孔雀蓝和宝石蓝）为主，故称之为“景泰蓝”。如今的景泰蓝已各色具备，“景泰蓝”