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低成本影片生产情况低成本影片在中国电影生产数量上占据着绝对主流的位置，它在培养电影创作队伍、输送电影人才、探索电影创作、打开最广阔的市场等多个可能性方面，都具有着不可替代的重要作用。（一）总体描述如表2-4-1，低成本影片的代表作有：表2-4-1 　　低成本影片数量众多。若按题材类型来分，可几乎涵盖本章第一节中对本阶段中国影片的所有分类，其中仍以情感生活类影片为多。但若再进一步分类，主要又可细分为：家庭伦理亲情片，以《院长爸爸》、《网络妈妈》、《来世有缘还叫你爸爸》等为代表；军旅题材片，以《零公里》等为代表；励志片，以《亮亮的梦》、《少年阿超》等为代表；青春片，以《情意拳拳》、《非常真情》等为代表；儿童片，以《儿子同志》、《男生日记》等为代表；爱情片，以《芳香之旅》、《阿司匹林》等为代表；农村片，以《天狗》、《情满山乡》等为代表；少数民族影片，以《吐鲁番情歌》、《美丽家园》等为代表；文艺片，以《梦想照进现实》、《我的教师生涯》等为代表；喜剧片，以《疯狂的石头》、《鸡犬不宁》等为代表；都市题材片，以《租妻》、《初夏》等为代表；现实题材片，以《太阳伞》、《归途》等为代表；戏曲片，以《烟村三月》、《村官李天成》等为代表；警匪片，以《辑凶110》、《等到天亮》等为代表；网络题材片，以《天亮以后不分手》等为代表；悬疑片，以《陶器人形》、《魅影迷情》等为代表；人物传记片，以《洪战辉》等为代表。此外，电视电影、数字电影，如《向我看齐》、《回家看看》、《金牌工人》等，基本都集中在这一档次中。低成本影片构成了中国电影生产数量上的绝对主流。（二）总体特点　　由于资金投入相对较低，以及上映的几率相对较小，低成本影片在生产创作上呈现出与“豪华巨片”、“一般投资影片”迥然不同的基本特点：1、在演员的选择上，大多只能聘请二、三线以及三线以下的演员出演；而在主创人员的构成上，也是实力相对较弱的群体组成。2、由于资金短缺，影片在摄影器材、服装、场景、题材的选择上，在特技效果上等等，都会遵循从简原则，这往往对影片的质量造成了不利的影响，限制了低成本影片的再生产。3、由于影片大多不能上映，因此这些影片大多以卖断各类版权作为发行的主要方式。譬如卖给中央6频道，各地方电影台，一些网络、手机播映权，各种行业媒体等等。（三）现实意义　　低成本影片由于产量高、从业人员众多等特点，已然成为了中国电影产业链中极其重要的一环。它虽不像“豪华巨片”那样影响巨大，也不像“一般投资影片”那样是培育市场的主流，但在锻炼电影人才、培养电影创作队伍、输送电影人才、探索电影创作的多种可能性方面，低成本影片具有着不可替代的重要作用。中国的低成本电影创作，虽然困难重重，但仍表现出相当活跃的创作态势，一方面与中国日益庞大的电影人才的培养教育有关，另一方面，也是与各电视、网络媒体以及更低端市场的需要密不可分。譬如，各电视台以及一些专业电影频道，都面临着播出节目短缺的现状，在这种情况下，低成本影片就有了广阔的市场。而同样的，网络、手机、飞机等公交电视媒体等等，也是一个空间巨大的影片市场。因此，若国家政策进一步向低成本影片倾斜，改善其创作环境，规范其发行市场，增加其放映渠道，中国的低成本影片，将会获得“质”的飞跃，而对于中国电影的未来而言，这是根本。二、案例分析：《疯狂的石头》　　影片《疯狂的石头》，是本阶段中国低成本影片创作上的一个亮点，它在生产创作上，表现出与其他的低成本影片许多不同的地方，其生产流程如下：（一）保持开放姿态，与专业投资方的合作　　中国低成本影片的导演以及一些创作者，大多寻求与中国民间资本的合作。由于这些民间资本机构，对中国电影市场相对陌生，对影片的导演或创作者不能提出根本性的指导意见，大多采取放任自流的方式，全盘交给导演创作，而这些导演，因为往往是自己的第一部影片，多明显偏向于对艺术性的追求，而忽视了市场的需求，最终导致影片与市场的错位。而该片的导演宁浩，则怀抱的是积极走出去的心态。他利用参加香港电影节电影展会的机会，靠自己的坚持，终于取得了与刘德华全资掌控的香港映艺公司的合作。2005年3月，香港映艺娱乐公司，出资发起扶植年轻导演的“亚洲新星导”计划，宁浩凭借自己的一个剧本入选，成为该计划中的六位导演之一。因为入选剧本的拍摄成本过高，宁浩只好另起炉灶，开始筹拍低成本的《疯狂的石头》。而这次与专业投资公司的合作，给宁浩带来了意想不到的收获。（二）投资定位准确，与导演的叙事才华擦出火花　　对入选香港映艺公司的剧本，公司都有一个大致的定位要求。据“亚洲新星导”计划的具体负责人、映艺娱乐的运营总监余伟国介绍，入选的电影“形式上或者题材上必须是年轻人，尤其是都市年轻人比较喜欢的，而且要好玩，娱乐性要强。我们亚洲人和法国人不一样，法国人工作悠闲，可以慢慢看完一部很闷的电影。但是亚洲人的工作压