言在戏外——《社戏》与《秦腔》之比较浅析.pdfVIP

夫教呀料2007 年4月号上旬刊 言 在 戏 外 社《戏》与 秦《腔》之 比较浅析 朱 冰 (鄂州大学 ，湖北 鄂州 436 X《旧 摘 要: 社《戏》与 秦《腔》虽然都描写了戏，但文中对于环 集.序》) 这样的文字，对于反映主题的反衬作用不言而喻，关 境和 礼“、偷”细节上的描写似而不同，二部作品中的这些审美 键在于冷峻的鲁迅 ，显然对这样的审美对象投射 了少见的温 对象反映 出作者审美 内在尺度相似与差异 。 暖的情怀 ，李泽厚分析说 : “正因为一面是埋藏 ，一面也是留 关键词: 社《戏》 秦《腔》 审美尺度 比较 恋，鲁迅把温暖和爱恋仍然留给了人间，他更温暖，他的人情 味更强。他不是那永远折磨着人的残酷 的上帝。鲁迅把他 的情 有论者认为，鲁迅和余华的小说在认识论与价值方面、思 感化为本体 ，放在他的创作 中，留给了人间。” 想理念及深层 的精神领域 、在思维方式及文学 的表现方式等 这种美好的记忆和对故乡 自然景象的眷念之情 ，同样在 方面表现出惊人的同构性。但是 ，鲁迅在现代文学对中国社会 故《乡》中得到验证 : 发展的功用上所达到的高度 、对 民族普遍性精神结构揭示的 “深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙 深刻等方面，却是中国文坛后继者长期 以来企及 的方 向和标 地 ，都种着一望无际的碧绿的西瓜。” 高。他在发掘古典传统和现代心灵的惊人深度上，几乎前无古 “我在朦胧 中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来 ，上面深 人 ，后少来者 。社会变迁为每个时代 的文学提供 了不 同的土 蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。”( 《故乡》) 壤，从客观世界到创作主体眼中的认知世界，从创作主体到作 如果说 社《戏》( 故《乡》) 中的这种对于环境的诗意描写， 品，从作品的反映到欣赏的二度创造 ，每一个过程有太多的因 在直接叙说鲁迅对故乡山水眷恋的同时，也间接指 向主题 ， 素在发生变化 。但作者审美的内在尺度一直潜藏在作品中。本 秦《腔》则在一定的审美距离下表现客观外在世界 ，更加深人 文从文本出发，就( 社戏》与 秦《腔》中的某些共同元素，通过比 而感性地探讨形成 民族精神 的地域因素 。 较 ，浅析鲁迅作品中的某些审美对象的评判及贾平凹作品对 “一抹黄褐的平原; 辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹 此的继承和发展。 打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重; 冲天而起的白杨，苦 一、尽管对于表达主题的不同裕要，以环境作为特定的审 棣，紫槐，枝杆粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆’，，“这 美对象进入作品后 ，作者表达了同样的认可。 是块多么空旷而实在的土地 ，在这块土地挖爬滚打的人群是 从整本 《呐喊》来看 ，都是 以揭露当时社会 的黑暗面为 多么 二‘楞 ’的民众! 那晚嫂烧起的黄 昏里，落 日在地平线上 主的，社《戏》是其 中最后的一篇 。照鲁迅先生在 《“呐喊”自 欲去不去的痛苦的妊娠 ，五里一村，十里一镇 ，高音喇叭里传 序》上说的，写成 《呐喊》的来 由，其 中一部分是不能忘却的 播 的秦腔互相交织，冲撞 ，这秦腔原来是秦川 的天籁 ，人籁 的 “已逝 的寂寞”，就是 曾经从社会上受到的疾苦 。“揭 出病苦 ， 共 鸣啊 ! ” 引起疗救的注意”的精神 ，不但贯串着 《呐喊》整本的书 ，也 作者 以平静从容 的笔调 ，呈现出一个充满生气与活力 继续贯彻在第二集小说