王维山水诗的诗画美.pptVIP

王维山水诗的诗画美 “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗” ——苏轼 “恰巧南宗画创始人王维也是神韵诗的大师”，“在他身上，禅、诗、画三者可以算是一脉相贯。” ——钱钟书 “诗是无形画，画是有形诗.” ——张舜民 “宿世谬词客，前身应画师” —— 王维 王维山水诗的诗画美 （一）经营结构之美 （二）光色映衬之美? （三）音声律动之美 （一）经营结构之美 王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技法的特点。南朝谢赫始唱的《画之六法》云：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。”而“经营位置”是“画之总要”（张彦远《历代名画记》），画家善于把许多个别景象通过“经营位置”组合成一个整体，王维的山水田园诗也深谙此法。 （一）经营结构之美 辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺媛。 倚仗柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺媛。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。 整首诗犹如从一个定点拍摄出来的照片，这个定点就是“柴门外”。诗人以此为立足点，游目驰骋，广摄四旁，剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季节和时间特征的景物，再剪接入诗人与裴迪两个隐士活动的特写镜头，组合成一幅墨色清淡、悠远静谧的辋川秋日黄昏图。这种经营位置的功夫是深得画理的。 （一）经营结构之美 渭川田家 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 渭川田家 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 作者运用散点透视的方法描绘了一幅怡然自乐的田家晚归图，在前八句中罗列了许多农村生活中的个别迹象，看上去似乎很散乱，但是第九句中用“闲逸”二字一点，就把个别迹象贯串起来，组成一幅和谐具体生动的完整画面。 （一）经营结构之美 鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣深涧中。 辛夷坞 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 这两首绝句清新自然，俨然入画，历历在目。从单首的组织来看，基本上是运用焦点定视的方法，即有一个固定的审视范围并具有固定的视角，通过这一视角来切割出辋川园林别墅的某一角落入画的景象。 （一）经营结构之美 王维山水田园诗还在画面的空间感作了精心设计。我国古代绘画非常讲究画面布局的虚实、大小、远近、疏密、浓淡等关系的处理。王维的山水田园诗成功地运用了这些技巧。 如《汉江临泛》 （二）光色映衬之美? 美国阿恩海姆在《色彩论》中说：“色彩能有力地表达感情，……红色被认为是令人激动的，因为它使我们想到火、血和革命的涵义。绿色唤起对自然的爽快的想法，而蓝色则像水那样清凉”。诗人总是苦心孤诣地去寻求那些富于色彩的语言，以期淋漓尽致地表达自己的思想感情，强有力地感染读者的情绪。在色彩的运用上，王维的山水田园诗很好的吸取了绘画的长处。采用多样化、整体化的色彩，逼真生动地展现出自然界中的形形色色，且善于运用色彩的对比，使景物跃然纸上，情态飞动。 田园乐（其六） 　　 桃红复含宿雨， 柳绿更带朝烟。　　花落家童未扫， 莺啼山客犹眠。 诗人在勾勒景物的基础上进而着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目，给读者一幅柳暗花明的图画。 《辋川别业》 不到东山向一年，归来才及种春田。 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。 优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。 披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。 诗人着一“染”与“然”（燃）字，就夸张化地浓敷出了草色绿之深，桃花红之艳，其视觉感受是极为强烈的。诗人还讲究色调的对比与映衬 积雨辋川庄作 积雨空林烟火迟， 蒸藜炊黍饷东菑 。 漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂