两个人的_山乡巨变_从连环画看原著.pdf

两个人的《山乡巨变》：从连环画看原著 蔡小容 内容提要：本文从《山乡巨变》的连环画绘本切入原著，探讨二者相得 益彰的关系及其原因。在探讨过程中，原著大于已经被评论界肯定的价 值被发现，而绘本对此的精准把握，是它完美呈现原著的重要原因。 关键词： 《山乡巨变》 原著 绘本 周立波 贺友直 周立波的长篇小说《山乡巨变》写于20世纪50年代末。1961—1965 年间， 由贺友直绘画的同名四册本连环画陆续出版，定价每册8角。到了1999年，此套 书在武汉的一次拍卖会上以4900元售出，创下了连环画拍卖的最高纪录。以我有 限的文学视野，我原以为，周立波的原著因题材问题已少被人提，它的历史使命 好像是为了成就贺友直的连环画；而百般作计谋得贺氏绘本后，我仔细欣赏，并 借来周立波原著对照揣摩，得到的结论是：原著与绘本，可谓双璧，谁也不逊于 谁。而且它们二者之间，笔法相似，气韵一致，是文与画相得益彰的典范。我从 中认识到，周立波原著的价值或许大于评论界已经肯定的那一些，而贺友直在以 绘画的形式呈现原作的时候，已直觉地理解了它的更多价值。 下面以我发现的问题为单元，提出讨论。 白描与线描：山村风景画 周立波写《山乡巨变》，贺友直画《山乡巨变》，他俩前后脚都跑到故事的 发生地湖南益阳去待了三年时间。周立波的“深入生活”，不同于某些作家的下 乡“采风”，不是浮光掠影地走一遭，不是急功近利地抓一把，他笔下的山村景 物和人物因而才扎实有根，栩栩如生。周立波文笔亦好。他写景，很有情致： ·50· 两个人的《山乡巨变》：从连环画看原著 本图片由网友上传至版权归原作者所有 远远望去，（土段）里一片灰蒙蒙；远的山被雨雾遮掩，变得朦胧 了，只有二三处白雾稀薄的地方，出了些微的青黛。近的山，在大雨里，显 出青翠欲滴的可爱的清新。家家屋顶上，一缕一缕灰白的炊烟，在风里飘 展，在雨里闪耀。 《山乡巨变》下卷第十六章《雨里》 这段描写被黄秋耘赞为“一幅雅澹幽美的山村雨景图”，可以“媲美米芾的 山水画”。《山乡巨变》这部长篇小说有画意，是它给予读者的一个很明显的观 感，所以，它被改编为当时十分普及的连环画的形式，是自然而然的结果，它有 被改编的极好基础。 贺友直画《山乡巨变》，历经三年，推翻过两次。“为何推翻，感到画出 来的东西不像，为什么会不像，是因为采取黑白明暗的洋方法，画出的画黑糊糊 的，与自己在湖南资江边上看到的山水田地、村舍景物、男女老少的清秀明丽的 感觉毫不相像。” 1 直到他遇见陈老莲，发现明清木刻版画，才找到一条可走的 路，从而才有了他的线描精品《山乡巨变》。他说，中国绘画的线描，不仅可表 现物体的“边缘”和“转折”，还能表现其“质感、色感、空间感” 2 ，不一定 要求助于西洋绘画的明暗手法。 ·51· 中国现代文学研究丛刊 2010年第6期. 本图片由网友上传至版权归原作者所有 我们可以看图（3）-17（表示连环画《山乡巨变》第3册第17幅，下同）， 画面的安排比较密集，远处的山，山下的田，近处的高大树木，还有画的主角亭 面糊的背影，占满了整幅画面。尽管密集，却不是密不透风，这幅画是既密又 透：从近处的高大树木的间隔中，透出远处的田，空间层次感明显，而且还表现 出田的海拔高度，远低于这些树。另一幅图（1）-112则正好相反，画中大面积 的留白，疏可走马。“线既然可以制造，当然也可以省略，这就是中国绘画特有 的处理手法——空白。” 3 留出空白，是做减法，同时又是做加法，线条不及的 地方，给想象留出了空间，内容反而比画实了的更多。这幅画画的是李月辉带着 邓秀梅去工作的地方，他们抄了小路。这条小路蜿蜒，喻示他们刚开始的工作也 将曲折；而群鸟成队，从他们头顶飞过