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2∞1 年 1 期 湖南师范大学社会科学学报 Jan.. 2∞1 第 30 卷第1 期 Journal of Social Science of Hunan Nonnal University Vol. 30 No. 1 油画风景艺术散论 陈和西，李蒲星 (湖南师范大学艺术学院，湖南长沙 41α泡1) 摘 要:中国油画家一方面受西方油画的影响，在艺术语言上寻求与西方对位;另方面又受中国传统文化 审美思维的影响，主观自觉地力图摆脱艺术殖民地痕迹，在艺术语言上又呈现出与西方不对位的势态，构成了 中国油画风景发展的复杂状况，从而表现出中西文化对中国油画风景发展的双重影响。 关键词:风景画;个人图式;艺术信息 中圄分类号: J205 文献标识码:A 文章编号: 1000-2529 (2∞1) 01-0110-倒 因为拥有思维和语言能力的人，世界就被分为 出于对大自然奥秘的满腔热情与好奇，列奥那 两个部分:人与自然。尽管人从根本上说不能离开 多·达·芬奇在他的绘画里尽可能多地给自然风景留 自然而独立生存，人在历史之初还是把自己的智慧 下空间。只是由于时代的局限，他没有留下真正意 义上的风景画，直到威尼斯画派的时候，乔尔乔纳 用于自身与自然之间的文明建设，直到文明累积的 高度和份量压迫得人难以喘气的时候，人才把注意 创作的《暴风雨}，从人与树木的比例关系看已接 力转向了自身之外的自然，才发现自然是如此美 近风景画，但乔氏不是自觉的。真正意义上的风景 丽，人置身于自然中是如此安详自在。这种状态， 画产生于 17 世纪的北欧，不仅伦勃朗、维米尔、 在高度工业化的今天，尤其如此，人们一方面疯狂 鲁本斯这些人物画大师都创作了独立成章的风景 地创造着种种的文明成果供自己享受欣赏，另一方 画，而且还出现了专业的风景画家，其中最负盛名 面又迫不急待地循身逃逸于自然之中以缓解文明的 的是荷兰的霍贝玛和雷斯达尔。此时的风景画从题 重负，这种现实，为一种兼含文明与自然双性信息 材上看大致分为乡村风景和市镇风景两大类，表现 的形态留下了存在的空间，这就是以自然为描绘对 形式上力求逼真酷似。到了 19 世纪，工业革命的 滚滚浓烟污染了自然环境，也促使人们对大自然的 象的绘画艺术。中国的这一文化话语为山水画，西 方的这一文化话语则为风景画。尽管与当下这个信 热情关注。英国出现了两位风景画大师，康斯太勃 息爆炸日新月异和高度机器化的时代相比，存在了 和透纳，然而两人又是如此不同:一个是安详逼真 几百年又必定要用手工制作才有最大价值的油画风 地描绘英伦三岛艳丽阳光下美丽的乡村风景，一个 景艺术是多么不合时代脉搏，但它确实又与这个时 是心神不宁地随意描绘心目中感觉的空气和海洋。 代密不可分地存在着。无论是中国还是西方诸国， 同一时期，在法国巴黎附近的巴比松村也出了一群 油画风景艺术依然在影响着人们的生活。因为在高 朴素得如农夫如巴比松景色一样的画家，其中卢梭 度文明化的室内空间里，它是自然的信息，而与纯 热衷于描绘坚实厚重的橡树，柯罗则迷恋清新晨雾 粹的自