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浅析古筝演奏技巧之刮奏 　　摘要：古筝在我国已经有两千多年的历史了。在古筝的发展过程中，逐渐出现了很多演奏技法，刮奏正是其中非常具有代表性的一种技法。特别是在近现代，古筝演奏家们不断丰富刮奏的演奏技巧，产生了柱弦外刮奏、双手刮奏等技法，使其艺术表现力越来越强。掌握刮奏的演奏要点，对于我们演奏古筝乐曲、表现乐曲情绪以及意境，有非常大的帮助 关键词：古筝演奏 刮奏 花指 演奏方法 艺术表现力 刮奏是古筝演奏中非常具有代表性的一种演奏技法，在我们还不会演奏古筝的时候，我们就能够从一些电影或电视剧中看到刮奏的身影。很多人对古筝的第一印象就是从刮奏开始的，以至于一谈到古筝，人们就会想起刮奏，甚至可以说，刮奏在一定程度上成了古筝的代名词。刮奏的弹奏姿势优美，也许大家觉得好像刮奏很简单，只需要随便上下拨动就可以了，其实不然。要演奏好刮奏，利用刮奏演奏出优美的乐曲，突出乐曲要表达的情绪以及意境，还是有一定难度的 一、什么是刮奏 那么到底什么是刮奏呢？刮奏就是在古筝上用大指或食指向上或向下连续弹奏数根弦的技法。刮奏按照进行的方向可以分为上行刮奏和下行刮奏，上行刮奏一般情况下用食指抹的指法来弹奏，下行刮奏通常用大指托的指法来弹奏。刮奏按照弹奏的位置又可以区分为自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏无起止音位置的要求，演奏者通常根据乐曲的速度、情绪及风格来进行刮奏的演奏。定位刮奏则要按照起音和止音的位置来进行刮奏 二、刮奏的演奏要点 在刮奏演奏中，指甲的角度、触弦的深度、手指发力的部位都会对刮奏的音色造成影响。刮奏的特性是流畅，但是在实际演奏中，往往很难做到这一点。在演奏刮奏时，要做到多“拉”少“推”，用手臂和手腕的力量来带动刮奏向前走，突出刮奏”流动”的感觉，避免手指走而手腕停，刮奏音色呆板的情况。指甲与琴弦接触的角度大概保持在45°左右，深度大概在胶布上方指甲二分之一处。指甲过于平贴琴弦会造成胶布贴弦、过弦困难、触弦不响的情况；而指甲角度过于直立、触弦过深则会出现刮奏音色生硬、效果不流畅、手指贴不到琴弦的情况。所以合适的角度和深度、正确的发力部位，才能保证刮奏音色清晰、流畅，达到一种大珠小珠落玉盘的美感 三、什么是花指 如果说刮奏是一位热情豪迈的火辣女郎，那么花指就是一位清丽灵动的小家碧玉。花指是一种通常用大指弹奏的装饰性的短刮奏，一般弹奏音的个数只有4、5个。花指短小灵动，轻盈流畅，音阶行走频率一般较轻。花指着重装饰，一般起到锦上添花的作用 花指根据形式的不同，又可分为“板前花”和“正板花”。“板前花”是以倚音的形式出现在主音之前，对主音起装饰作用的花指；而“正板花”则是单独以音符的形式出现在乐曲中间，并占有音符相应时间的花指（以2/4拍为例，花指若以四分音符出现，则弹奏一拍的时值；若以八分音符出现，则弹奏半拍的时值，以此类推） 四、花指的演奏要点 一般情况下，花指起止的位置与其后主音的位置有较大关系，要注意花指与主音的衔接要流畅自然。花指与主音的衔接主要分为以下几种情况： （一）花指与大指“托”连接。花指与大指“托”连接时，花指的位置应从“托”上方的4、5个音开始弹奏，必须弹到要“托”的主音的前一个音上，切不可不到或过头。花指与主音衔接时，不需要换指，但要注意突出主音，不可把主音混在花指里面 （二）花指与食指“抹”连接。花指与“抹”连接时，要求大致与“托”相同，但是花指结束后要换指弹奏，换指时仍要注意连接，不可缺口过大，减弱其连贯性 （三）花指与中指“勾”连接。花指与中指“勾”连接时，勾之后一般会连接高八度的“托”，因此弹奏花指时要停在“托”这个音的前一个音，也就是说，花指起止的位置依然要以大指“托”要弹奏的音为准，而不是中指“勾” （四）花指与大、小撮连接。花指与大撮或小撮连接时，大致与“勾”连接相同，依然以大指“托”弹奏的音为准。不管花指与哪一种指法连接，都要注意花指与主音衔接连贯、流畅自然，让琴声灵动起来 五、花指与刮奏的演奏区别 花指虽然属于刮奏中的一种，但是它与刮奏又有着区别。首先，两种技法的作用不同。刮奏主要用来烘托气氛、渲染情绪，通常情绪较为强烈。而花指主要起到过渡和连接的作用，通常较为清丽。其次，弹奏方法不同。刮奏的长度可长可短，可以弹奏一个或多个，可以连续上行或下行，也可上下连续交替，总之，刮奏的弹奏较为自由，不同的乐曲可以有不同的弹奏个数、长度、速度等等差别。而花指的弹奏通常是在一个八度之内，而且不会有一个花指多次重复的现象，一般仅弹一次 六、刮奏的艺术表现力 刮奏不仅演奏起来非常的赏心悦目，它的艺术表现力也非常强，在古筝演奏中，表现水、风等自然景色时，或者烘托气氛、渲染情绪等，都通常会用到刮奏 不同的刮奏在具体运用方面也有不同的讲究。