电影《戏梦人生》艺术分 析.pdfVIP

电影 《戏梦人生》艺术分析 李恒欣 (作者单位：河南大学) ● ● ● ● ● ● ● ● ● … 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● … ● ● ● - ● ● ● - ● ● ● ● - ● ● ● ● ● ● ● ● _ ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● _ ● _ ● ● ●- ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 … ● ● … … ● ● ● ● ● … ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● - ● _ ● ● ● ● ● ● ● … ● ● ● ● ● ● 摘 要：人生如戏，戏梦人生。本文重点分析侯孝贤电影代表作 《戏梦人生》，从电影视角、电影声画和电影叙事三个方面 来分析侯孝贤电影的艺术特色，感受导演侯孝贤精心重塑的历史场面和生活氛围，在沉稳的画面控制，完美的声音写实下，走进 侯孝贤的电影世界。 关键词：侯孝贤；戏梦人生；电影声画；艺术风格 1 《戏梦人生》纪实性的电影视角 2 《戏梦人生》声画结合的真实 的口头回忆，包括画内及 画外方面的； 《戏梦人生》是一部纪实性的电影， 电影的画面和声音在物理层面和本 李天禄生活片段的戏剧性重演；及散布 由侯孝贤执导，台湾布袋戏大师李天禄 体艺术的差异性，不 同的传播方式和不 片中的戏剧演出 (包括布袋戏、歌仔戏 、 饰演本人。影片于 1993年9月 13日在 同的观影群体对视觉感应 比听觉感应更 京剧和 日语宣传剧等，嵌入叙述中但具 加拿大上映。影片以李天禄前半生的生 具敏感性。自有声电影开始，电影的声 一 种超叙事的奇观色彩 )。台湾著名影 活经历为叙事主线，导演侯孝贤为大家 音就以它丰富多彩 、不可超越 的神秘性 评家焦雄屏曾认为这部影片提供的多元 展现出如何在一部影片中透过 “布袋戏” 存在于电影元素中。 语境和多重视角有时互相补充，有时 自 这样一个民间之物，传达多层次的各种 侯孝贤将电影中环境音效、各种对话 相矛盾，这样的重复或两者对比，更多 意义，让整部影片有着浓浓的回味，令 镜头及背景音乐处理的相对均衡，同时， 地概括和强调了电影本质的艺术性。 人看完意犹未尽。从 《戏梦人生》中， 在他的电影中人声的主导地位被减弱。侯 这部影片中李天禄本人作为专职的 我们可以看到影片的核心：李天禄一生 孝贤的影片不时出现摄影机的主观视角， 评书人，他在剧中口头需要叙事技巧和 的历史。影片将李天禄亲 自现身说法的 同时使声音的描述范围放大。有时声音是 独特的声音质感，本身就强化 了声音给 纪录片片段与由林强所饰演的剧情片片 低音量的音域范围但画面会给出大全景的 画面带来 的吸引力；同时，多重多样的 段交互剪接所成就。影片透过李天禄本 镜头，视角特写的画面配以特写声音，不 叙事语境的丰富转换，让影片叙事结构 人的旁自及在银幕上的现身说法贯穿全 像很多好莱坞大电影 ，无论电影中的画面 和故事情节更加完整和多样性。在影片 片，来呈现他 自己的个人历史 ，使影片 景别如何变换都是以特写声音，这能让观 中还运用了大量的旁白位于叙事故事情 依据他的生平所作的戏剧再现部分，成 众认同摄影机拍摄的画面和搭配的声音世 节的空间之外，并不断介入影片的故事 为服膺这个真实的演出。因此 ，虽然林 界关系紧密。侯孝贤的作品还擅长运用深 世界同时整合出多重多样的叙事空间， 强等非职业演员的表演无法达到写实的 焦点听觉长镜头，与他常用的视觉长镜头 兼具叙述 中的我和参与的人物我的双重 境界，也丝毫不会减低剧情片部分的写 相互呼应。通常听觉长镜头都会有多层声 视点。同时，通过突出旁白对剧情的干 实效果。 音并且相互重叠，有前景、中景和背景音 预，