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电影 《热血警探》的剪辑风格 武晓欣 张 旭 (作者单位：安阳学院文学与传媒学院) 摘 要： 《热血警探》是导演埃德加 ·莱特的经典作品之一，这部具有浓厚的后现代主义色彩的黑色幽默电影表现出了与传 统的黑色幽默电影截然不同的艺术风格，而影片的剪辑特色在很大程度上决定了影片的风格走向，为电影基调的奠定起到了重要 的作用。 关键词：热血警探；埃德加 ·莱特；剪辑风格 日本 电影导演黑泽明曾说过 ， “剧 一 开始用大量的快切镜头表现主人公尼 一 系列谋杀案的发生埋下伏笔与线索。在 本和剪辑掌握着一部影片的生命”】【】。众 克拉斯的人生履历，一系列的短镜头快 调查第一个案件的同时，后边的谋杀案一 多电影导演没有一个会轻视剪辑工作的。 切让观众快速的对尼克拉斯有了直观印 件件发生，交织在一起。在记者史麦森吉 剪辑起着极为重要的作用，一部 电影 的 象——各方面表现优秀的警官，这也为 被杀时，这种交叉剪辑达到了一个小高潮， 剪辑可以决定剪辑的风格走 向。 《热血 后面主人公调遣埋下了伏笔，在观众认 第一次谋杀案的发生已经开始调动观众的 警探》是著名导演埃德加 ·莱特 的经典 为被认可的尼克拉斯会高升时，却被调 紧张神经，这次多线索、多场景的交叉展 作品，这部 电影承继 了 《僵尸 肖恩》的 往偏僻的乡下，与观众的期待形成鲜明 现更将观众的紧张感调动到了极致。麦森 黑色幽默风格，将英式黑色幽默展现的 的对比，并为电影的黑色幽默奠定了基 吉约尼克拉斯三点钟见面埋下线索，然后 淋漓尽致。同时，这部电影在剪辑方面 调。快切让观众快速对尼克拉斯有了了 钟表、麦森吉等待、摇奖、尼克拉斯焦急 也表现出了极大的特色 ，大量的快切镜 解，然后镜头切换速度开始变慢，尼克 看表、黑衣人跑上钟楼、黑衣人推下建筑 头、多线索交叉剪辑 的时空结构、画面 拉斯与上司谈话 、去找前女友。观众在 物杀死记者麦森吉，这一系列的交叉剪辑 附加技巧的剪辑、叫板式剪辑的运用决 刚意识到节奏变缓慢后，又是一系列的 将紧张氛围推到了极点。这种故事结构形 定了影片的叙事节奏和风格。 快切镜头：警局、收拾东西、公交、地 式，要求在逻辑性较强的基础上进行各个 1 大量的快切镜头 铁和火车一系列的镜头快切用来说明尼 侧面的发挥。这就要求导演和演员都要具 很多时候，电影是导演主观情感表 克拉斯的地点转移 ，压缩了电影时空。 有清醒的逻辑头脑 ，将各个同一时空和不 达的一种方式，这种主观表达是通过镜 2 多线索、交叉剪辑的时空结构 同时空发生的事情按照故事情节及内容有 头语言来体现出来 的。因此，电影中的 影视的时空结构也就是影视镜头组 机地结合起来 ，将各条线索展现在观众面 每一个镜头都会有导演的主观情感介入。 接的结构，一部电影选择以什么方式来 前，但是又不能过早地揭开谜底，要制造 早期 的电影大师乔治 ·梅里埃，已经深 叙述故事，就会有什么样的时空结构。 一 定的戏剧悬念。这样多线索、交叉剪辑 刻地体会到剪辑的重要性，停机再拍、 有顺时针叙述结构，有倒叙时空结构， 的时空结构可以具有强烈的戏剧张力，吸 交叉剪辑等剪辑手法将梅里埃的事业推 有交叉式时空结构，还有从故事情节本 引着观众一步步跟随导演设置的情节线索 上了巅峰。莱特的电影叙事节奏较快， 身出发，先引出高潮戏，然后再叙述故 走向故事深处。 为了配合这种较快 的叙事节奏，必须借 事起因。总之，电影电视有不同的结构 3 画面附加技巧的剪辑 助于剪辑手法。 《热血警探》中运用了 形式，而镜头剪辑 的处理决定着影片的 “画面附加技巧就是全片利用画面 大量 的快切镜头，在事件过程或场景转 时空结构。 技巧 (电影也称光学技巧)结构整部电 换中使用快切，使不 同的画面在短时间 《热血警探》整体的叙事结构是线性 影、电视片，使其情节进展 ，时空转换， 内完成切换。这样的剪辑手法一方面符 时空结构，按照故事本身的发展进行叙事。 人物关系有条不紊。”2『这种画面附加技 合莱特的电影叙事手法——快速叙事， 但是整体的线性叙事结构并不能带给观众 巧的剪辑使画面在转场时变得比较