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影视声音的艺术属性是指声音的距离感、空间感、环境感、运动感 和 方位感。 声音的基本心理属性主要是指音量、音高、音色。 传声器按指向性划分类型可分为全向型、单向型、双向型三种 声音的基本物理属性是指声音的声速、波长、振幅、频率、音值、声压级、信噪比、噪声等。 影视声音基调主要有单纯、含蓄、热闹、浓烈四类。 传声器按工作原理分类可分为电动式、电容式两大类。 语言、音乐与音响起承转合的特点可用八个字来概括：连贯、交替、补充、呼应。 影视音响从声源是否处于画面当中进行分类可分为画内音响、画外音响两种 。 声音蒙太奇是指声音的选择、创作及组接。 音响写意使用形式主要有夸张、闪回、悬念、对比、无声等。 音响与音乐交替、补充及呼应的主要方式。 1).为音乐转换自如设计的音响； 2).在一镜头或一场戏里，如有音乐和音响出现时，一般情况下会先出现音响； 3).有时，一段完整的音乐声中也会隐隐约约、时断时续出现一点音响。 处理声音主次关系的三原则。 1).在同一时间里，只能有一种声音是为主的； 2).在同一时间里，如果有两种以上声音出现，主次声音的音量比例要控制好； 3).在同一时间，最好控制只有两种声音，如必须有两种以上声音出现，要控制时间，不要太长。 划分画面段落的要点。 1).注意段落的单一性和完整性； 2).注意段落之间的连贯性； 3).注意整体的匀称性。 14、音乐设计的四大步骤。 1).确定音乐创作及选配的形式 ； 2).确定音乐风格及情绪基调，然后与画面对照，从旋律、节奏、速度、力度等方面分析并选择适合的音乐； 3).根据画面段落划分音乐音响段落，确定出点、入点； 4).确定音乐同语言、音响怎样交替、连贯、补充、呼应。 15、影视声音构思的四原则。 1).再现生活的真实性； 2).体现主题的思想性； 3).形象创造的独特性； 4).创作过程的整体性。 16、传声器的特性指标。 指向性、灵敏度、频率响应、信噪比、最大允许声压级、阻抗。 17、音响编辑应该注意的事项。 1).注意音响与画面内容的匹配； 2).注意音响对画面剪辑的影响； 3).要注意对画外音响的运用； 4).要选择有特点的音响展现环境； 5). 可以用一系列的音响展现独特的情节段落。 18、电视声音制作流程。 剧本构思； 声音设计； 选择技术设备； 现场放音或现场录音； 对素材带进行声画编辑； 制作画面完成带和混录提示单； 在音频工作站中进行混录； 进行必要的声音审查； 转录播出带； 播出。 19、影视音乐的主要表现功能。 1).挖掘人物心理，塑造人物形象； 2).作为剧作元素，推动情节发展； 3).渲染场景气氛，烘托情绪； 4).深化影视作品主题； 5).转换、链接多个时空； 6).扩大时空、拓展画面空间； 7).描绘自然景物； 8).暗示作用； 9).象征作用等 举例论述每一个功能。 20、影视音响的主要表现功能。 1).表现空间特征、烘托环境气氛； 2).表现时代变迁； 3).扩大画面空间； 4).进行时空转换； 5).刻画人物心理； 6).地域特征； 7).深化影视作品主题； 8).作为剧作元素，推动情节发展； 9).暗示及象征作用等。 举例论述每一个功能。 21、利用DV拍摄时应该注意的声音问题。 1).尽量选用有外界接口的DV机； 2).坚持录现场的同期声音； 3).在开拍前确定录音电平； 4).坚持带着耳机，经常监听录音效果； 5).音量尽量最大但不失真； 6).可用日常织物充当防风罩； 7).声音质量档次选择最高档等。 22、在以下影视作品中选择一部作品，对其声音进行评析。 　　　影视作品：《蓝》、《赎罪》、《贫民窟的百万富翁》、《老男孩》、《海豚湾》《桥》《大国崛起》、《杨澜访谈录》、《天天向上》、《海洋》、《微观世界》 　　　答题思路：1、简析影视作品内容、主题及风格等；2、简析影视作品声音基调；3、分析影视作品音乐的风格、情绪基调、结构类型等；4、分析影视作品中音响的类型、用法等；5分析影视作品中语言类型及其特征等；6、分析音乐、音响及语言的主次及起承转合方式。