行为艺术中的形式与目的.pdfVIP

《戏剧之家》2016年第09(下)期 总第234期 行为艺术中的形式与 目的 杨 博 (海南师范大学 海南 海口 571127) 【摘 要 】本文通过对两个不同时期的艺术家的行为艺术作品进行比较分析，指出不同时期的带有行为艺术 标签的作品有着截然不同的展现方式和创作 目的。 【关键词】行为艺术；形式；目的 中图分类号：JO4 文献标志码 ：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0286一O1 现今的行为艺术已为大众所知，可理解为具有艺术性的 长的线条》，作者给了6个来 自哈瓦那的青年 30美元，而 动作或持续性行动，通常是由艺术家作为主体在某一场合演 他们要做的是脱光上衣，两臂下垂 ，肩并肩地靠拢在一起， 示事先设计的带有表演性质的艺术形式。这种艺术形式较早 然后作者在6人的背部划上了连续的永久性的线条 ，是6个 产生于杜 尚所在的 “当代艺术”弄潮期。而今，行为艺术已 青年紧靠在一起的背部构筑了这种连续性。从表面上看 ，作 被大多数民众所接受，甚至在有的地区还成为了备受期待的 者规划了一个 “团结就是力量”的镜头语言，但我们看到被 艺术形式。不同的行为艺术作品，它们各 自背后的 目的何 文身者的表情是忍受茫然时，我们会想是什么让他们不得不 在?为了看出差异，本文选取了时代跨度较大的两位较有影 接受。使观众产生共鸣或者积极寻找作品内涵的不是行为情 响力的行为艺术案例进行分析。 · 节本身，而是作者 “残忍”的创作 目的。可以说全程的行为 一 、 克莱茵与他的 《人体测量》 过程具体而又生动，像是某个电影的桥段 ，对于 “行为”的 论及法国艺术家克莱茵，最使人称道的是其创造的蓝色 后续 吊足了观众的期待，我们很难从镜头语言中解读出某种 单色画，即所谓的 “国际克莱茵蓝”。但若把他定义为一位 因果关系，要想 自己的思考得到印证，需要作者更多的提示： 纯粹的抽象画画家，则显得十分草率。克莱茵 曾在 日本获柔 “刺青不是问题所在，问题在于允许我这么做的社会生存状 道 “黑带”级别，这一点可从他的一张在无保护措施的情况 况 。你可 以把这条刺青延续到一公里长 ，刺在成千上万心甘 下从屋顶 “优雅”地坠落的照片得到佐证。1960年 3月， 情愿 的人身上 。” 克莱茵策划并亲 自参与的作品 《人体测量 》同时载人了绘画 西拉的行为艺术有一个显著特点是艺术家不直接展现 史与当代艺术史，而这部作品载人史册的关键即是一系列 “行动”，这是艺术家 自己的策略，他的创作作品最终 目的 “行为”：在～室内，克莱茵指挥着 3位裸体女模特儿 ，在 不允许他像克莱茵一样，成为一个 “活动”的主角。作者的 她们身上涂满了 “国际克莱茵蓝”颜料，然后印在纸上。现 高度意志需要特定的艺术形式以及指定的参演人员按其设 场配合这一系列动作的则是一支进行演奏的乐队。不知是否 计的脚本进行 “表演”，而让影像记录 自己的行为并成就某 有录像记录这次 “行为”，如果没有 ，这件 《人体测量 》作 个观点的视听化解读 ，显然是受作者排斥 的。正如西拉所言： 品最后的呈现方式只能是一幅画作。艺术史家通常认为克莱 “如果行为艺术 以我为中心，如果我本人直接投身整个表演 茵是把画笔换成了人体 ，用人体作画，意图消解传统绘画。 过程 ，那么，行为艺术的重点将是艺术家本人的 感‘触 ’。” 笔者以为这是颇有见地的分析，从作为主体的艺术家来讲， 可以看出西拉在其作品中扮演的角色更倾向于一个闭口不 在这次行为中，艺术家只需要做一件事，那就是用嘴巴发出 言的调节者 ，在 2000年，西拉在墨西哥城的美术馆组织了 明确的指令 ，也就是说传统画家用手控制绘画工具 ，而克莱 5名工人 ，把一面墙从地面直到天花板的部分切割开，使被 茵用语言产生视觉平面作品。行为相对于画作成品，占据了 割墙面倾斜，并有 4名工人在墙面与地面形成的夹角处用手 更多的时间，也可以说 占据了更多的记忆容量 ，人们记得更 臂支撑 ，有