钢琴曲《夕阳箫鼓》中的民族化元素探讨.pdfVIP

鐾 钢琴曲 夕阳箫鼓 中的民族化元素探讨 郭 倩 (兰州城市学院，甘肃 兰州 730070) 摘 要：钢琴曲 《夕阳箫鼓》改编自我国传统古典民间琵琶乐曲 《春江花月夜》，而不论是乐曲的整体呈现方面，还是 在乐曲的表现手法方面，这首由西方特色乐器钢琴所演奏的乐曲中都包含了极为丰富的民族化元素，并有着典型的 民族化特色。文章将就钢琴曲 《夕阳箫鼓》中所蕴含的民族化元素进行详细的分析与研究，以期能帮助人们深入了 解 《夕阳箫鼓》的艺术特色，并期望能为今后的民乐钢琴改编提供借鉴。 关键词：钢琴曲； 《夕阳箫鼓》；民族化元素 钢琴 曲 《夕阳箫鼓》这首 由我 国传统古典民间琵琶乐曲所改 在钢琴曲 《夕阳箫鼓》中黎英海先生选择将和声以钢琴弹奏中的大 编，由西方传统乐器钢琴所演绎的乐曲，由于其包含了极为丰富的 小调进行表现，并采用了多种不同的和弦方式使和声呈现出了特殊 民族化元素，因此，成为了由西方乐器改编中国传统民乐极具代表 的音效，丰富了其中的民族化元素。 性的作品之一。在 《夕阳箫鼓》的改编中，黎英海先生以钢琴传统 四 民族化乐器元素的模仿 的技法为基础 ，通过对我国传统乐器音色的模仿融入了我国民乐传 在钢琴曲 《夕阳箫鼓》中，黎英海先生在演奏中利用钢琴对我 统的调式、和声等，体现了中西方传统艺术特色的融合之美。 国传统的民族乐器如琵琶、古琴、箫等进行了模仿。 一 ． 民族化元素中的五声调式运用 首先，黎英海先生在改编中利用钢琴对我国传统古典民族乐器 与西方音乐由七种音阶所组成不同的是 ，中国的传统音乐大 琵琶进行了模仿。钢琴曲 《夕阳箫鼓》是由我国传统古典琵琶乐曲 多由五个音阶所组成，分别对应的是宫 (do)商 (Re)角 (mi)徵 春《江花月夜》改编而来，因此，黎英海先生在演奏中对乐曲的音 (so1)羽 (1a)。钢琴曲 《夕阳箫鼓》是由我国传统的民乐 《春江 型进行了这一民族化乐器元素的模仿。比如，琵琶弹奏中 “弹”和 花月夜》改编而来，而黎英海先生在改编中保 留了传统的五声调 “挑 ”的弹奏技法，黎英海先生在钢琴的演奏中采用了上行模的方 式演奏方式，并在此基础上融入 了钢琴 曲创作和演奏的的方式，由 式进行了模仿，通过对钢琴键以指尖蓄力快速下键的方式表现了琵 宫、商、角、徵、羽组成的五声性调式，是我国大多数民族音乐作 琶演奏的弹性特点； 品的创作基础 。 《夕阳箫鼓》是根据著名的琵琶曲所改编成的钢琴 其次，黎英海先生在改编中利用钢琴对我国传统古典民族乐器 曲，现代作曲家在改编这首曲 目的时候，保留了其原有的民族五声 古琴进行了模仿。黎英海先生在钢琴曲 夕《阳箫鼓》中对古琴的模仿 调式，在此基础上，融入了西方钢琴曲的演奏技巧以及表现手法， 既充分表现了古琴的声音，还展现了古琴演奏独有的韵味。比如，他 作曲家以bG宫为整个曲目的主要调式，以d0、Re、mi、sol、la为整 在钢琴的演奏中利用了古琴弹奏所运用的虚实相间的手法，通过按音 体主旋律进行传统民族音乐作品的二次创作，充分体现了西方钢琴 的方式提高了钢琴音的持续性，以此体现了古琴演奏的独特魅力； 与中国传统乐器琵琶互相融合的和谐之美。 最后，黎英海先生在改编中利用钢琴对我国传统古典民族乐器 二 民族化元素中曲式结构运用 箫进行了模仿。中国传统古典乐器箫的吹奏特色会给人以绵长、悠 “散一慢一中一快一散 ”是中国传统的民间乐曲中最常见的 远、恬静的感受，而黎英海先生在对 《夕阳箫鼓》的改编中也利用 一 种曲式机构，钢琴曲 《夕阳箫鼓》的作曲家在其创作过程中，除 钢琴对箫吹奏中的滑音、打音等进行了模仿 。比如，在演奏中黎英 了大量使