陈凯歌影片中的视觉空间构造.pdfVIP

导演评述 DAOYYAANNPPIINNGS UU 1,／ GSH 陈凯歌影片中的视觉空间构造 王智鸿 李 锋 (1．景德镇学院陶瓷美术与设计艺术学院，江西景德镇 333000； 2．景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403) [摘 要] 在 电影叙事中，视觉空间始终参与叙事的进程。单纯为叙事提供背景或处所的仅仅 能被称之为 “空间”，而 “视觉空间”则意味着电影中出现的空间要在视觉表达上始终在场。陈 凯歌电影的研究价值是不可否认的，批评界也始终对其给予关注，但是其 电影之 中的视觉空间 构造研究仍然有进一步深化的可能。文章即以此入手，并从纪实性空间与信息元素、外部空间 与哲理性思考、空间对比与情绪表达三方面，分析陈凯歌影片中的视觉空间。 [关键词] 陈凯歌；电影空问；视觉空间 在电影叙事中，视觉空间始终参与叙事的进 一 、 纪实性空间与信息元素 程。单纯为叙事提供背景或处所的仅仅能被称之 为 “空间”，而 “视觉空问”则意味着 电影 中出现 电影是艺术之中仿真性最强的， “显现”便是 的空间要在视觉表达上始终在场。电影是一门追 其最基本的功能之一。纪实性空间及真实或近似 求视觉表达 的艺术，为 电影完成最终视觉表达 的 真实的空间，它包括外部空间与内部空间，体现 有表演、构图剪辑乃至服、化、道等，而空间亦 的是导演对客观环境的选择、理解与利用能力。 不例外。视觉空间要包含丰富的叙事元素，令观 在纪实性的视觉空间中，空问中的一切都具有一 众能从 “有所看 ”进入到 “有所思 ”的状态。而 种真实、亲切感 ，与观众之间的距离较小，观众 我国导演真正有意识地开始构建视觉空间，应该 获得的是一种 “在场”之感，导演作为电影的创 说始于第五代导演，第五代 中的佼佼者张艺谋、 作者，其叙事势必具有能指性，而观众则在 “在 陈凯歌等人大大提高了空间在电影叙事上的地位 场”感中不知不觉地接受了导演的叙事。 以及扩大了其在给观众制造感官冲击力上的表现 这一点以陈凯歌的古装影片为例进行阐释， 力。这种审美意识的萌生，也是国产 电影的美学 相较于 《无极》(2005)这样的奇幻电影，陈凯歌 风格从质朴走向华丽整个过程的重要原因之一。 显然在更具真实感的历史题材电影 中更得心应手。 陈凯歌尽管称不上高产的导演，但其电影几乎都 然而由于历史题材 电影 中的时代背景距今已远， 充满了强烈的主体意识，并随着 《霸王别姬》 如何将包括视觉空间在 内的诸元素打磨得更具真 (1994)等电影在奥斯卡和戛纳电影节上的提名及 实感和年代感，并使其包孕足够的信息，这对于 获奖，陈凯歌这一少有的能将 电影的艺术高度 以 导演而言是一个考验。如在时间背景设置于战国 及思想深度完美结合的导演，已然为中国电影进 后期的 《荆轲刺秦王》(1998)中，陈凯歌为观众 入世界的视野拉开帷幕，其作品也成为国产 “精 打造了一个宏大而颜色阴暗，以玄黄色为主色调 英电影”的象征。由于陈凯歌电影的研究价值是 的宫廷建筑空间，这两个特征既是纪实性的，是 不可否认的，批评界也始终对其给予关注，但是 符合当时条件下的秦宫建筑特点的，同时又蕴含 其电影之中的视觉空间构造研究仍然有进一步深