名作汇聚佛罗伦萨国际古董博览会.docVIP

名作汇聚佛罗伦萨国际古董博览会第二十七届佛罗伦萨国际古董博览会一如既往地为欣赏意大利艺术的藏家带来了大量珍贵的藏品，共有88位古董商参展，其中有74位来自意大利，14位来自其他国家和地区。自2001年就开始担任该博览会秘书长的乔瓦尼-普拉泰西(Giovanni Pratesi)先生在接受访谈时感慨到：“博览会虽然历时半个多世纪，却仍然热情如火”。本届博览会上的展品种类非常丰富，每一件都与众不同。这些作品包含了从油画到插画、古书、雕塑、家具等多个门类。对于不能身临其境的藏家来说，不如跟随我们的文字来窥探博览会的精彩一角 让我们先来看看绘画。本次展出的绘画作品题材多样，年代跨越几个世纪，绘画种类以油画为主，素描、版画、蜡笔画等其他类型也多有精彩之处。创作于1772年的《广场上的节日》被装裱在一个浅金色雕花画框中，是一幅珍贵的带有维罗纳艺术家马尔科18世纪意大利北部名城维罗纳生活场景的重要资料。提到维罗纳不能不多说几句，这座城市不仅历史悠久而且散发着浓浓的浪漫气息。那里地理和气候条件都非常优越，盛产葡萄酒和优质大理石，莎翁笔下罗密欧与朱丽叶的爱情故事就发生在彼处，被称为“爱之城”。马尔科拉作为出生并工作在维罗纳的艺术家，成功地将同时代人的日常生活融入到自己的笔下，具有卓越的表现能力。在这幅画中，明暗对比强烈，视角在高耸的钟塔与斜陈的马车之间获得平衡；贵族与平民、剧院的观众与戴面具的演员、士兵与农民为了节日齐聚广场，画家通过同一事件将不同社会阶层的人们融合在一起，显示出一种幽默的对比和冲突，也展现出对大场景多人物画面的把控能力 此外，重新面世的两幅18世纪意大利著名风景画家托马斯一帕奇油画作品《亚诺河圣特里尼塔桥风景》以及《绅士广场风景》也十分吸睛。这两幅作品在一位德国收藏家手里已经保存了超过半个世纪。它们是帕奇的代表作，分别展示了佛罗伦萨两处胜地：一是绅士广场，画家的视角来自广场北面，展现的是广场中心两处最著名的建筑维琪奥宫和兰吉回廊；另外一幅作品是从奥特拉诺河岸的角度展示的圣特里尼塔桥。西方绘画从原初起就以科学和理性的姿态追求客观地再现空间。于是透视法则、明暗处理、景深等等绘画技巧才会不断得以发展直至完美。同时大型油画作品最大的社会功用是室内装饰，尤其是用来装饰奢华宽敞的室内墙面，逼真立体的风景画犹如在墙面上打开一扇窗户，延长并开阔视线，目之所及心旷神怡，所以自文艺复兴起长盛不衰，知名风景画家的作品更是千金难求。帕奇的这两幅作品尺寸相同，应是双生并置的定制之作，它们分别展示水陆两种景色，出色地营造出天高地广的视觉效果，用并不鲜艳略带灰色的调子赋予画面一丝淡淡的惆怅，细节方面，建筑物和人物都经得起推敲和品位，所以从装饰性和叙事性两个角度来看都不失为上乘佳作 如果将油画形容为腰身丰饶的美人，那么素描则是她清秀的骨骼。每次博览会素描展品总是不可或缺的，此次来自卡纳莱托的作品是其中的重头戏。卡纳莱托是18世纪威尼斯最为著名的风景画家，他的作品展现出一种洛可可式的明丽，本次展出的是他对维也纳风景的七幅珍贵钢笔素描手稿，来日一位重量级的私人藏家。作品用笔流畅细腻，大师扎买的写实功底显而易见。除了纸上素描，版画亦是另一种形式的素描。我们惊喜地发现本届博览会中出现了一幅15世纪德国艺术家丢勒的木刻版画作品《圣安东尼在城门下》。丢勒多才多艺，学识渊博，他是画家、雕刻家、建筑家、艺术理论家，更是欧洲北部文艺复兴的代表人物。他早在少年时期就展现出惊人的绘画天分，并在未来成长为技法精湛的素描大师。他在年轻时游历欧洲，并将意大利的人文主义与艺术精冲带回祖国，开创了德意志民族艺术的新纪元。他对手中刻刀与画笔同样驾轻就熟，我们在他的版画作品中看不到丝毫的僵硬刻板。仅仅是用黑白凹凸就再现出人眼中活灵活现的世界，看到这样伟大的作品，我们都不忍将眼睛挪向别处。陵下来让我们来看看雕塑展品。说起雕塑，它的历史演变轨迹之大一点也不亚于绘画，自从上世纪六十年代乔伊斯的“社会雕塑”理念出世之后，雕塑就走上了一条观念之路，如今雕塑更趋向于装置，那些动人唯美的写实雕塑或许只有去古希腊罗马的古董文物里找寻。古希腊雕塑家在迅速掌握了人体解剖结构之后改进了早期的几何风格，在无知觉的石头上表现出形体外部的松紧和内部的运动。它标志了雕塑古典时期的真正来临。同时，在古典时期浮雕也取得了很高的艺术成就。此外，古罗马在艺术上深受古希腊的影响，但仍保持其自身的特色，特别是在肖像雕塑上，他们更忠实于客观对象，追求个性与艺术风格，而非希腊的理想化 由伟大的17世纪巴洛克雕塑家亚历山大名于罗马。他的创作主要集中于宗教题材，曾经长期担任罗马教廷雕塑的受托人。他塑造的宗教人物准确威严，衣饰逼真繁复，然而人物的面部却从不见夸张的情感流露。他的作品有着典型的巴洛克式的庄严宏伟，同时又保留了个人内