由黄庭坚的草书创新论及当代草书的创作.pdfVIP

一 现《代汉语词典》对 “草书”的定义为 : 汉字字体 ， 至现代 已岌岌可危 了。从系列国展 中可以看 出，投稿 特点是笔画相连 ，写起来快 。实际上 ，真正意义上的 作品的比例以行草书居多，占一半以上，写行草书者 草书有章草、小草和大草之别。章草在此不再过多叙 多，但其 中写纯草书的比例少之又少。在书法创作走 述。小草去掉了隶书的 雁“尾”笔法，结体趋于长方 ， 向多元化的今天 ，书法艺术升华到观念变革的深层 字与字之间偶相连续 。大草亦称狂草，对于小草而言， 次 ，无疑是迈进 了一大步 。近 、现代一些 甲骨 、汉晋 是一个极端，草势狂放不羁。 “大草”与 “小草”之别， 竹木简书法的大量发现和出土 ，无疑使人们的眼睛一 “不是字 大‘’与 小‘’的区别，大草 比小草更加 颠‘ 亮 ，引起 了当代书法家的广泛兴趣 ，一些审美元素经 狂纵逸 ’。大草用笔流畅跌宕，笔势凌厉，字与字之间 过提炼与整合 ，杂之以其他书体 ，生成了一种颇具当 多连绵 ，一气呵成 ，运动速度与节奏感强烈，有震撼 代人艺术审美的人文时 尚。 人们心灵的力量 ”。 认真审视当代书法创作，书法艺术的现代性和流 草书可以说是一种海纳百川，最有想象力、最有 派在不断拓展 ，而此并不仅仅取决于书法艺术的形式、’ 发挥余地的书体 ，其艺术性在诸书体 中也是最高的。 结构 、线条等一些外在的视觉冲击面貌 ，其书法的内 草书重于书法情感的抒发 ，也强调人文情结 ，需要高 在精神和人文关怀无疑是最重要的。中国书法从上世 难度的技法锤炼 ，故而对书法作者而言，就需要有包 纪8 0 年代中期起，伴随着改革开放后经济的复苏，经 罗万象、吞吐大荒的胸怀。黄庭坚言: 欲“学草书 ，须 过二十多年的热潮 ，由复兴到狂热 ，达到了空前壮观 先精真书，知下笔向背则识草法，草书不难工矣。”草 书在 “达其性情”方面，一方面作者要有高深的技法、 扎实的基本功做基础 ; 另一方面 ，作者还要有丰富的 想象力 ，而此也为草书的创作提供 了很多的可能性 ; 再一方面，作者还要具备诗人般的浪漫情感 ，情感的 悠肆因浪漫而颇具神态、意趣。不管是出于书法世家 的颜真卿，还是守乎法度最严、出乎法度至纵的张旭 ， 在他们的书法艺术生涯中，都受过传统技巧的严格训 练，因而他们都具有深厚的书法功力，艺术 巨匠们正 是凭借于此 ，才能 自由驰骋于法度 中，悠游超脱于规 矩法度之外。 “旭饮酒辄草书，挥笔而大叫，以头濡水墨 而书之，天下呼为张颠 ，醒后 自视 ，以为神异，不可复 得”。苏东坡亦云: “书初无意于佳乃佳尔 ，草书虽是 积学乃成 ，然要是 出于欲速 。古人云 : 匆‘匆不及草 清 书。’此语非是 。若匆匆不及 ，乃是平时亦有意于学 ， 少 此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。”以此观之， 年 扩 这种情感的抒发 ，如果没有丰富的情感、高深的技法， 协 是很难做到 “出乎法度之外，又乎法度之中”的。草 ︵ 青 书这些综合的要求 ，更要求追求笔法 、墨法 、线条的 年 版 锤炼以及结字等诸多因素的高度统一，从而也使一些 ︶ 二 书法作者望而却步 。 0 黄庭坚在草书艺术创作层面上的高度，奠定了他 0 七 在书法史上的历史地位 ，是历代草书艺术殿堂中的一 · 朵奇葩。然而 ，综观近 、现代草书创作 ，黄庭坚在草 二 书创作空间上 ，对 当代草书创作上的影响愈发式微 ， 宋 ·黄庭坚草书 诸《上座帖》 的繁荣局面 。回顾过去 ，审视 当前 的书法创作 ，无疑又为书法的未来有 些许的不安。时而明清调 ，时而民间书法，时而流行书风 ，或者以地域 创作风格为特点的现象流变和风潮织构成了这个时代的书法发展史， “风 标”的摇摆对书法的创作状况是个极