第三章欧阳修及其影响下的诗文创作研究.pptVIP

第一节 欧阳修的诗文创作 欧阳修（1007－1072），字永 叔，号醉翁，江西庐陵人，北 宋文学革新的领袖人物，对宋 代文学产生极大影响。晚年自 以集古一千卷，藏书一万卷， 瑟一张，棋一局，酒一壶，一 翁，称六一居士。有《欧阳文 忠公集》、《六一词》、《六 一诗话》。 1、欧阳修的文学革新主张： 欧阳修倡导诗文革新，是宋代最早开创一代文风的文坛领袖。 a)、反对脱离实际的文风，矫正西昆体、太学体的两种偏向。 “太学体”：指北宋仁宗中期，在国子监直讲石介影响下的一批太学生风行一时的文体，石介猛烈批评西昆体的华丽文风，以太学生为主的一批年青士子随之矫枉过正，为文追求险怪艰涩，称为“太学体”。经欧阳修批评而销声匿迹。 b)、在文与道的关系上，欧阳修主张文道并重，并认为儒家之道与现实生活密切相关。 “道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”（《答祖择之书》） “六经之所载，皆人事之切于世者。”（《答李诩第二书》） c)、他肯定“文”具有独立的价值，文学值得重视，文学的艺术形式也值得重视，从而提高了文学的地位。 d）、提倡平易自然的文风，反对艰涩险怪；提倡简练，反对冗繁； e）、强调诗歌要抒发真实感情，提出“穷而后工”之说； 2、欧阳修的散文特点： a）、内容充实，将散文的实际功用与艺术价值有机地结合在一起； b）、感情充沛，政论文慷慨陈词，感情激越；史论文低回往复，感慨遥深；其它文体则情文并茂； c）、作品体裁多样，在推进传统文体演进的同时，有所创新。以单笔散体作赋，创造了文赋；对四六体进行革新，参用单行散体的古文法，不求对偶工整，而使文章显出流动之美。 d）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，具有平易自然的风格。 《秋声赋》 《秋声赋》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。 秋声无形，却借声气、物色摹状，形容宛然，感慨警策。 创散体文赋。既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，增强了赋体的抒情意味。 《五代史伶官传序》： 此文通过对后唐庄宗由盛而衰、由得而复失的历史事实之议论，透彻地阐明了“盛衰之理在于人事”以及“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的深刻道理，表明关切国家兴亡，注重人事的历史观。具有十分鲜明的历史意义与现实意义。 文章论点突出、深刻，行文悲慨淋漓，寓情于理，先扬后抑，低昂反覆。语言劲健，是为欧阳修议论文的代表作。 艺术特点： 1、结构谨严，层层深入而有变化； 2、用举列、引证的论证方法，使事理相应，具有极强的逻辑力量； 3、措词平易，语言简练，在往复咏叹中，寄寓深沉的感情； 4、句式整齐，音节谐美，增添文章的艺术效果。 明代茅坤评此文为：“千年绝调。”（《唐宋八大家文钞》） 清人沈德潜云：“抑扬顿挫，得《史记》神髓,五代史中第一篇文字。”（《唐宋八大家文读本》） 《醉翁亭记》 此文通过描写醉翁亭周遭优美的自然景色，抒发作者寄情山水的旷达情怀及与民同乐的思想，在肯定自己治理滁州，使社会安定、人民康乐的成绩的同时，又流露出遭贬的不满之情。 艺术特点： 1、结构严谨有序，灵巧活泼； 2、情景交融，形神兼备的意境； 3、写景生动传神，富于概括力； 4、语言上，句式骈散相间，长短错落；多用虚词，连用二十一个“也”字，增强了文章的情韵。 3、欧阳修诗歌特点： 1）反映现实，表现个人的人生经历，抒发个人的人生感悟与情怀； 2）将议论与叙事、抒情融为一体，得韩诗奇崛畅尽之势，而无枯躁艰涩之失，开宋诗散文化议论化风气； 3）语言清新流畅，具有流丽宛转平易的风格。 《戏答元珍》： 春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 此首作品为欧阳修谪居夷陵时所作，传达出诗人贬谪生活中的寂寞之情，以及对前途并未失去信心的自慰自勉之意。 首联“春风疑不到天涯，二月山城未见花”写出山城的荒僻、冷落，借景抒情，表达政治失意后的感慨； 颔联“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”从反面着笔，借早春蕴含着的生机之景，表达内心对前途未失去信心的希望； 颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”转写乡思客愁，疾病缠身，时光变迁，万物更迭的诸般感受，意蕴极其丰富。 尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”借回忆往昔，感慨现今，抒发自慰自勉之情，感情由低回走向高昂。 情感跌宕变化。语言平易，风格清新。 《画眉鸟》 百啭千声随意移，山