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柳永慢词鉴赏 　　摘要：‘唐诗宋词’是我国文学史上的一座丰碑，柳永作为宋词一位代表人物，他所创作的大量慢词，开启了宋词又一局面，为宋词的发展作出了巨大贡献。 　　关键词：柳永；慢词；贡献 　　中图分类号：I207.2 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）20-0039-01 　　 　　柳永大量创作慢词，为宋词注入了新鲜血液，表现出积极的创新精神，柳永追求白居易的叙述详明，他改变过去的比兴手法，而较多地用赋的手法，层层铺叙，尽情渲染。柳词语言流畅中含顿挫，韵律和谐委婉，极富音乐性，又大胆大量引“俚语”入词，一扫晚唐五代词人的雕琢之气，而使词更通俗自然。致使“凡有井水饮处，即能咏柳词”（叶梦得《避暑录语》） 　　一、在题材上 　　柳词拓展了慢词的表现范围，扩大了慢词的词境。 　　首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人慢词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永慢词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。如“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云？。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。”（柳永《定风波》）。这首慢词是写主人公虽身处明艳的春季但因爱人外出未归表现世俗女子的生活愿望。这种泼辣爽直的性格，直抒期情的写法，正符合市民大众的审美趣味。 　　其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在慢词史上，柳永也许是一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。且看其《满江红》“万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、洒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、蠃得不成眠，成憔悴。添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃权。待到头、终久问伊看，如何是。”在词的上片中“残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。”写尽了女主人公失恋后的痛苦表现得淋漓尽致。词的整个下片主要表达了女主人公难以割舍的思念之情。这类表现普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱，自然容易引起大众情感的共鸣。 　　二、在艺术手法上 　　在两宋词坛上，柳永是创作词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋代慢词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有）、《念奴妖?赤壁怀古》、那样辉煌的慢词篇章。 　　柳永慢词从抒情艺术上开创上一种不同于唐代五代宋初词，也有别于同时代晏、欧词的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法。柳永慢词的铺叙，多以抒情动机为中心，以行为和事由的叙述为线索，以场景的描写铺排为渲染，在叙述描写中逐步展示抒情主人的情感变化。柳永的慢词，一般场景都比较开阔，常以一组组相对独立的景物描写、事件叙述和心理活动的铺排组接在一起，靠词人的抒情动机贯穿联络，结构上比较疏放。更重要是，柳词的铺叙，多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙的内容变得生动起来。一般赋体的铺排，容易流于静态的堆砌，而柳永则避免这种毛病，这和他注意采取动态的叙述描写和强调主观抒情立场的策略有关。如《八声甘州》“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”几句景物铺写，则用“渐”作为领格字，把静态的景物转换成了渐进的动态过程。在铺叙中强调主观抒情立场的例子如《八声甘州》的“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，“对”字就提示了主观观照的景物，强调了抒情主人的在场。 　　作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。柳词在词调的创用章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化莫测而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而韵味更隽永深厚。周彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎，近代夏敬观早已指出：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中