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记叙文的写作与阅读 记叙文写作的四大要领 要领一 讲一个完整的故事 要领二 塑一个鲜活的人物 要领三 作一番生动的描写 要领四 抒一段动人的情感 “真情写作”误区 1.无限拔高 表现为：不顾材料本身的内涵，大肆发挥，不顾题意，一个劲表决心，谈志愿，满纸假话、空话。 2.描写失真 表现为：不顾事实和科学，随意拼凑一些离奇古怪的东西。 3.虚情假意。 表现为：言不由衷，无病呻吟，“为赋新词强说愁”。 “真情写作”误区 4.格调不高。 表现为：思想意识是灰色的，甚至是反社会主流思想的，“真”则“真”矣，却既不“善”也不“美”。 5.情绪偏激 表现为：不能用辩证、发展的眼光看问题，情绪偏激，愤世嫉俗。 6.情感幼稚 表现为：思想倾向低幼，情感世界“奶味”，与生理年龄极不协调。 二、写人要凸显个性，小小细节传神韵 “当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。” ——法·巴尔扎克 描写淑女的吃相 她端起碗，挑了几根菜叶，慢慢地送到嘴边，害羞似的张开嘴巴，又迅速合上，极小幅度地嚼着食物。（原文） 她端起碗，挑了几根菜叶，慢慢地送到嘴边，害羞似的张开嘴巴，又迅速合上，极小幅度地嚼着食物。（原文） 好的细节描写，能使人物性格丰满、活灵活现、惟妙惟肖，增强文章的形象性、生动性和真实性。细节描写是记叙文的血肉。没有细节描写，就没有形象的鲜明性，事件的生动性。 虚与实 虚实相生 春晓 春眠不觉晓， 　　 处处闻啼鸟。 　　 夜来风雨声， 　　 花落知多少。 除夜 高适 旅馆寒灯独不眠, 客心何事转凄然. 故乡今夜思千里, 霜鬓明朝又一年. 登鹳雀楼 白日依山尽， 　　 黄河入海流。 　　 欲穷千里目， 　　 更上一层楼。 上邪！　 我欲与君相知， 　　 长命无绝衰。 　　 山无陵， 　　 江水为竭， 　　 冬雷震震， 　　 夏雨雪， 　　 天地合， 　　 乃敢与君绝！ 生查子·元夕 去年元夜时 花市灯如昼 月上柳梢头 人约黄昏后 今年元夜时 月与灯依旧 不见去年人 泪湿春衫袖 夜雨寄北 君问归期未有期， 　　 巴山夜雨涨秋池。 　　 何当共剪西窗烛， 　　 却话巴山夜雨时。 风入松 　 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 　　 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。 这一个心跳的日子终于来临！ 　　 你夜的叹息似的渐近的足音 　　 我听得清不是林叶和夜风的私语， 　　 麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声！ 　　 告诉我，用你银铃的歌声告诉我， 　　 你是不是预言中的年轻的神？ 　　 你一定来自那温郁的南方， 　　 告诉我那儿的月色，那儿的日光， 　　 告诉我春风是怎样吹开百花， 　　 燕子是怎样痴恋着绿杨。 　　 我将合眼睡在你如梦的歌声里， 　　 那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。 　　 请停下，停下你长途的奔波， 　　 进来，这儿有虎皮的褥你坐！ 　　 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 　　 听我低低地唱起我自己的歌。 　　 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 　　 火光一样将我的一生诉说。 　　 不要前行！前面是无边的森林： 　　 古老的树现着野兽身上的斑文， 　　 半生半死的藤蟒一样交缠着， 　　 密叶里漏不下一颗星星。 　　 你将怯怯地不敢放下第二步， 　　 当你听见了第一步空寥的回声。 桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿，杏儿，梨儿。 到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。 ………… 这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！ 此刻，执子之手 文/敏明的岛 问关于爱情，你最喜欢哪一句话。你说喜欢“执子之手，与子偕老”，千百年来，很多故事老去了，惟独《诗经》里征夫给妻子的这句誓言，似乎永远年轻，被一代一代人向往、缅怀。只是有些人，牵手后就再也没分手，不管是一路波澜不惊地走下去，还是在风雨飘摇中搀扶着前行，于他们，这句话也许都不曾在心头略略萦绕，便如一饭一蔬融入了生活的最平常处。而另外一些人，牵过很多手又都放开了，不管是不经意间松了手，还是无可奈何地放弃，于他们，这句话甚至一次又一次被借用，但还是心向往之而身不能至，终是太难企及的境界。 问牵手