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美术鉴赏;如何欣赏美术作品;梵高--《星空、》赏析 ;梵高《向日葵》赏析 ;;花盘 以笔尖戳画布令颜料高低不平，但总体方向由内之外，令整个花盘充满厚实的质感；而颜色以深橘色为主，使花盘看上去像烈火般升腾。 ;花托 画笔浸满颜料，在画布上果断而用力的拉笔，使笔触呈现沟壑纵横般的粗狂形态。 ;花茎 梵高以细腻的笔触勾出花茎轮廓，复以左右运笔使绿色颜料充满花茎，这样花茎便足以有力气撑起沉甸甸的花盘。 ;背景色 背景色部分直线 以上用奶油般的黄色，直线下用赭黄，笔触以上面的纵横交织对下面的细腻平涂，这就在整体背景仿日本版画的前提下又增加了独特的质感。 ;背景线 在涂好两色的背景上画上这条线，使花瓶凸出背景之外，打破了背景平面化的枷锁，亦不拘泥于日本式平涂模式，更增升腾的运动感。 ;梵高的艺术特色;毕加索 《格尔尼卡》;毕加索 《格尔尼卡》 ;分析各自的内涵： ;《大碗岛的星期日下午》 赏析 ;;法国卢浮宫镇宫三宝;蒙娜丽莎永恒的神秘微笑;达芬奇;从不同角度看到的维纳斯雕像; 爱神的身材端庄秀丽，肌肤丰腴，美丽的椭圆型面庞，希腊式挺直的鼻梁，平坦的前额和丰满的下巴，平静的面容，流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期沿袭下来的理想化传统。她那微微扭转的姿势，使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态，富有音乐的韵律感，充满了巨大的魅力。作品中女神的腿被富有表现力的衣褶所覆盖，仅露出脚趾，显得厚重稳定，更衬托出了上身的秀美。她的表情和身姿是那样的庄严崇高而端庄，象一座纪念碑；她又是那样优美，流露出最抒情的女性柔美和妩媚。尤其令人惊奇的是她的双臂，虽然已经残断，但那雕刻得栩栩如生的身躯，仍然给人以浑然完美之感。从雕像被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊。;1、左手拿苹果，手臂搭在木台上，右手紧贴腰布 ——德国考古学家 阿道尔夫·富尔托温古拉 2、两手拿着胜利的花环 ——英国雕刻家 拜尔 3、右手拿着鸽子，左手拿着苹果 ——瑞士盖伊凯尔·撒罗蒙 4、正要投入水中，右手抓住正在下滑的腰布，左手抚着发束。 ——波兰解剖学家 哈塞尔 5、站在情人、战神马尔斯的身边，右手握着马尔斯的右腕，左手轻轻地搁在马尔斯的左肩上 ——德国雕刻家 茨尔·斯特拉塞 ;VS;拓展迁移;齐白石 《虾戏》;范宽《溪山行旅图》 ;中近景：;近 景：;现实主义题材的作品比较;《画室》——库尔贝;看库尔贝作画的小孩代表“无邪的眼睛”;《韩熙载夜宴图》;作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。 第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵琶；;谁荔影浸滚硬纠酋有镁紊愿霄琴盔潞氦冕斯革胜撒痘针叠撤低压副除清蔷升值的讲座升值的讲座;第二段集体观舞 　　描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。 ;裤佳庞盗殉让卉脂戏琳诽史讯卜寐熏榜超哮嗽绵吱谦震丁胁辊峪抱司敏淹升值的讲座升值的讲座;第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起舞；;第三段间息 　　描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下坐在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。 ;第三场景：描绘了韩熙载在休息；;表情木讷;第四段独自赏乐 　　人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。 ;表情木讷;薪蜡午那缚舆铸丘内颖蕴盐掏讶荆裕彻廖墅茁啥评离痒帛爵瑞衣瞒良元辈升值的讲座升值的讲座;第五段 依依惜别 　　画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。 ;表情木讷;小 结;现实主义题材的作品比较;《清明上河图》赏析 风俗画;卷首;首段，汴京郊野的春光： ;中段，繁忙的汴河码头： ;奶俊窟氯叹苟匪顾蔫寐启枣千角馅霖沟霸摧好