论导演巴里·杰金斯电影审美风格.docVIP

论导演巴里·杰金斯电影审美风格 　　摘 要：巴里认同的问题。在黑人电影类型方面，导演重新审视黑人电影，改变观众黑人电影的刻板印象，赋予黑人电影一种共通的美感 关键词：巴里 孤独恐惧 身份认同 黑人电影 巴里――《忧郁的解药》（2008）、《未来国度》（2010）、《月光男孩》（2016），但他却获得了多项国家级导演奖。其中，《月光男孩》被评为第89届奥斯卡最佳影片。他的电影围绕着生活在美国的黑人展开叙述，表现了黑人关于自我认知以及他们的身份认同的主题。本文拟从镜头语言、影片主题以及黑人电影类型片这三个方面进行对他的电影审美风格进行解读 一、巴里 在宣布《月光男孩》为最佳影片时，许多人认为它是由于政治取向而获此殊荣。然而笔者认为，其成功在于精彩镜头语言的运用，顺畅的节奏和场面调度，细腻流畅地向观众展示一个小男孩成长的轨迹 该片开场一个长达两分钟的长镜头，胡安开车来到贩毒区，日常的询问工作情况，胡安问他手下工作的小伙子，说你妈妈的病怎么样了，说明胡安虽然有着硬朗的外表，强大的街区毒贩，但是在他的内心却隐藏着一颗善良的心。此时街上还有一群男孩追逐着另一个小男孩，从而引出喀戎与胡安的关系，胡安在喀戎人生中扮演着亦父亦友的角色，他给予喀戎关爱和温暖。一组长镜头和近景以及虚焦镜头的运用表现了胡安耐心地教喀戎游泳，胡安把喀戎从水底托住，让喀戎完全信任他，体现了两人亲密的关系 喀戎在草地上看着一群同龄人玩橄榄球，但是由于胆怯害怕，他没有参与其中，导演用全景镜头展示喀戎与其他人的距离，展现喀戎是一个不合群内向的小男孩。凯文不满其他人欺负喀戎，于是悄悄地把球踢走，转移大家的注意力，全景镜头里导演第一次交代两人的关系，并提示观众，他们可能会有发展为另一种更深沉的关系。果不其然，两人在海边静坐着，互诉心事，偷尝禁果。正反打近景镜头，映衬着迈哈密海风拂过海面安静的夜晚，画面极其唯美。法国学者马赛尔“一种明确的心理内容，而不仅仅是起到了描写作用”[1]。所以，两人脸部的特写就向观众展示了两人微妙的心情变化，突出了主人公的内心世界。但是，随后在这个“恐同”的社区里，凯文为了表现自己的正常，挥拳打向喀戎。而喀戎把头埋在冰水里洗脸，望向镜子，走出门，用暴力解决欺负他的那个人。导演用一组近景和中景镜头展现了这一系列的动作，表现出喀戎内心的决心。他的怒气再也无法压抑下去。这段剪辑干净利落，节奏不拖泥带水，可谓精彩，不动用一句台词，却胜过千万句台词。步入成年后的喀戎和凯文，很久未联系。一天，他突然接到凯文的电话，凯文说想他。挂断电话后的凯文，走出店门，中景镜头表现站在门口靠着抽烟，全景镜头拍摄凯文的背影，细腻地表现了他内心百感交集的感情――该如何面对喀戎？他有做好准备吗？喀戎会前来相见吗？这些问题让凯文焦虑不安。这个镜头风格极似于王家卫导演的《春光乍泄》，但是却不突兀，精准细腻地表现出人物的内心状态 《忧郁的解药》作为导演的处女作，虽然有些粗糙，但有些镜头依然可圈可点。比如表现旧金山这座城市，在导演全景镜头里，白色的灯光交织着，有点梦幻，有点文艺，让人不自觉地被这座“白色之城”所吸引 二、巴里 主题是文艺作品所表现的中心思想，蕴含了作者对于现实生活的认识、评价。巴里小人物内心孤独、恐惧不安的心理，非裔美籍人对黑人身份的认同，以及如何找到真正的自我。这些主题构成了巴里 《忧郁的解药》中的麦卡和乔，因一次意外的一夜情而相识。他们都是生活在旧金山的为数不多的黑人青年。第二天清晨，宿醉醒来的两个人尴尬地吃过一顿早餐。然而麦卡看上去还意犹未尽，想更加深入地了解乔，但乔却只想逃离。因为麦卡认为，他俩共同作为黑人，应该有着相似的世界观和价值观，麦卡希望可以和她有着更多的思想交汇。麦卡去归还乔丢失的钱包使得两人有了再次见面的机会，而文化的认同感又将二人联系在一起。不过，这层关系只限于两人相互认识的程度，而无法到达灵魂爱人的程度。这是因为麦卡对黑人身份有着一种固执的执念，他认为黑人和白人之间是不同的，而乔则认为黑人与白人没有什么区别。在影片中，有关黑人的话题贯穿始终，例如麦卡问乔：“你的男朋友是白人？”乔说：“这有关系吗？”麦卡回答?f：“yes or no？”麦卡自己也无法明确地回答他，乔的男朋友是白人是有关系还是没关系，自己是否真的可以左右乔不选择白人作为男朋友。在黑人身份认同这一点上，麦卡和乔存在着严重的矛盾，不解决这个矛盾，两人很难拥有共同话题。所以最终两人只是萍水相逢，无法继续深入交流感情，这种结局也就一点不意外了 导演选择旧金山这座城市并不是单纯地认为旧金山是一座迷人的城市，而是还因为这座城市的特殊――整个城市只生活着7%的黑人。在旧金山这样一个人口密集的城市中，黑人只占据城市人口的极小部分，就如同片中麦卡所提到的那样，去