广播电视编导之构图概要1.pptx

构图;电影影像的构图;构图的定义;电影镜头画面的构图;①美学原则； ②主题服务原则； ③变化原则。;主体和陪体;主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。 主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。 ;为了产生纵深感。 在二维平面的银幕上，创造出使观众深信不移的三位的空间感。;从具有美感的构图注意要求;②水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。;③色调、布光等不要一分为二地平分画面。 如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调； 在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。; 这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。 ; ⑤主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。 ⑥人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。 ⑦人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。 ⑧水平线及景物连天线不应歪斜不稳。 ⑨人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。 ;⑩构图不应雷同、抄袭。 影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。 ;构图如何为主题服务;②为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。 《战舰波将金号》 《泥之河》 ;《战舰波将金号》的冲突首先体现在它的命题中。影片由五个部分组成： (一)人和蛆； (二)甲板上的戏剧性场面； (三)死者激发人们； (四)敖德萨阶梯； (五)与舰队相遇。;“这是一部伟大的电影”。其原因在于该片深刻的表现了前苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦的蒙太奇艺术精义。可能它存在的时代意义比片子本身要重要得多。 蒙太奇赋予了电影无限大的表现张力。 “将电影视为一个有机体，透过每个单一、无意义的镜头组合，自然撞击、彼此冲击而形成新的意义”。影片前面的基调真是十分的均匀啊。镜头按照匀速频繁切换，直到后面“甲板上的悲剧”，“阶梯大屠杀”，母亲眼看婴儿车滚下石阶这些高潮的出现，剪辑精准，将蒙太奇效应推向最高潮。 ;默片的表现力终究是有限的，特别是对于这样一部宣扬革命理念，反抗沙皇的影片，声音的缺失似乎像是失去手足一样软弱无力。但是，片中Edmund Meisel 和 Nikolai Kryukov 所谱写的配乐，大大的弥补了这一缺陷。音乐随着剧情的发展起伏变化，亦慷慨激昂，亦凄惨悲愤。 ;③如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱，就象罗丹砍毅然砍去“巴尔扎克”的手。 ;影视镜头画面构图的首要任务;封闭式构图和开放式构图 开放式构图 个人以很强的纪录感。 封闭式构图 更偏重于戏剧化效果。 ;开放式构图和封闭式构图;开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置。 开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。;影片《红高粱》的开放式构图;《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞???生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。” 正因为这种对生命的礼赞以及影片那精湛的电影语言的运用，使得《红高粱》获得了国际荣誉，这也是中国电影迄今为止在国际上获得的最高荣誉。;封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置。 封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。 封闭式构图十分讲究构图均衡 ，四平八稳。