到灯塔去中时间设置.docVIP

到灯塔去中时间设置 时间的设置在小说中有着举足轻重的地位，正如英国女作家伊丽莎白bull;鲍温曾所说:“时间是小说的一个主要组成部分。我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。”[1]小说家总是对时间进行戏剧化的处理，意识流小说家也不例外。伍尔夫作为意识流的代表作家，对于时间的设置极具颠覆性和戏剧性，尤其表现在她的小说《到灯塔去》中。正如法国哲学家伯格森所认为的，心理时间是真正的时间，而钟表时间只是一个物理概念。《到灯塔去》中将心理时间无限的延长，构成了小说的主体，而物理时间只是作为串联故事的时间轴和引发意识流动的引子。从叙事学的角度来看，物理时间和心理时间相当于法国叙事学家热奈特所区分的故事时间和叙事时间。“叙事是一组有两个时间的序列：被讲述的事情的时间和叙事的时间，即lsquo;故事时间rsquo;和lsquo;叙事时间rsquo;。”[2]故事时间有着物理时间的顺序性，而叙事时间往往由作者戏剧化处理，因此被热奈特称为“伪时间”。热奈特又将叙事时间分为时序（包括倒叙和预叙）和时距（包括场景、停顿、概要和省略）。在《到灯塔去》中，故事时间微乎其微，但是起到串联和支点的作用，是对漫无边际的意识流有节奏的控制，同时叙事时间纷繁复杂，有着时序的交错，也有时距的变换，尤其是停顿。下面就以瞿世镜的译文为例，分析这样的时间设置在翻译中的处理。 1故事时间中短暂情节与叙事中人物性格的再现 《到灯塔去》中第一部分的钟表时间只停留在一个夏天的傍晚，但篇幅占到全文的三分之一。如果把其中串联的故事点滴提取出来，就构成了一个个完整的故事情节：能否去灯塔的讨论，拉姆齐夫人为了转移詹姆斯注意力为他量袜子并讲故事。先是人物关于能不能去灯塔的讨论:#39;Yes,ofcourse,ifit#39;sfinetomorrow,#39;saidMrsRamsay.#39;Butyou#39;llhavetobeupwiththelark,#39;sheadded.[3]3#39;But,#39;saidhisfather,stoppinginfrontofthedrawing-roomwin-dow,#39;itwon#39;tbefine.#39;[3]3#39;Butitmaybefine-Iexpectitwillbefine,#39;saidMrsRamsayhellip;[3]#39;It#39;sduewest,#39;saidtheatheistTansleyhellip;[3]#39;There#39;llbenolandingattheLighthousetomorrow,#39;saidCharlesTansleyhellip;[3]#39;NogoingtotheLighthouse,James,#39;hesaidhellip;[3]#39;Perhapsyouwillwakeupandfindthesunshiningandthebirdssinging,#39;shesaidhellip;#39;Perhapsitwillbefinetomorrow,#39;shesaidhellip;[3]#39;Andevenifitisn#39;tfinetomorrow,#39;saidMrsRamsayhellip;#39;itwillbeanotherday.Andnow,#39;[3]此时的情节既起到框架作用，又有暗示或引发人物内心思考的作用。情节有着一定的时间顺序和因果关系。叙事学层面的情节更偏重于“人物性格的展示，是塑造复杂的多层次的人物性格的重要手段”。[5]因此，翻译时要展现出人物的性格，为下文中人物天马行空的心理描写埋下伏笔。拉姆齐夫人极力保护詹姆斯不受到伤害，话语中充满了母爱，而且语言相当亲切温暖。而拉姆齐先生则是一位实事求是，说话刻板，态度严厉的父亲，面对小儿子的请求，他明确表态明天不能去。学者塔斯莱是个不讨孩子喜欢的学究，一边用手指测试风向，一边断言明天天气导致无法去灯塔。下面是瞿的译文：“好，要是明儿天晴，准让你去，”拉姆齐夫人说。“可是你得很早起床，”她补充道。[4]“可是，”他的父亲走了过来，站在客厅窗前说道，“明天晴不了。”[4]“但是说不定明儿会天晴--我想天气会转晴的，”拉姆齐夫人说hellip;hellip;[4]“风向朝西，”无神论者塔斯莱一边说hellip;hellip;[4]“明天不可能到灯塔去，”塔斯莱说道hellip;hellip;[4]“明天灯塔可去不成了，詹姆斯，”他说hellip;hellip;[4]“也许睡了一宵醒来，你会发现太阳在照耀，鸟儿在歌唱。”她说hellip;“也许明儿天会晴的，”[4]“如果明儿天不放晴，”她说，“还有后天呢。现在hellip;helli