旅游插画地图的信息视觉设计.pdfVIP

视觉传达 I89 、 、 ， 旋插画地图的信息视觉设计 NFORMATIONVlSUALDESIGN0FT0URISTATLAS 惠州学院 吴冠聪 杨智翔 郝瑶瑶 朱秋等 摘 要 ：针对旅游插画地图的信息视觉设计进行研究。采用大量的案例分析论证旅游插画地图的信息需通过信息层级的预设、 图形信息的构建、文字信息的构建等方面进行视觉设计，才能更好的将信息传达给受众 ，达到信息传达的目的。 关键 词：旅游 插画地图 信息设计 构建 “阅读地图是人们认识新环境的最佳方式…--如今，融入现代 1．2层级逻辑的确立。规划信息的层级需要建立一定的逻辑，不能 设计的插画地图已不满足于小范围的绘制，也不仅仅以提供信息为 目 随意地编排信息的级别，充分注意地域信息的从属关系和商业信息的 的…”以体现城市印象和个人艺术风格为首要任务的插画地图创作为 群组关系。逻辑关系意味着信息层级的设立不是单向的，与信息身份有 城市文化宣传提供了更多的可能性。”如何能在插画地图中体现城市印 关，根据不同的逻辑，信息的身份会转换或是消替。 象和个人艺术风格的同时，将城市的交通信息、道路信息、城市信息等 1_3层级信息的检查。信息层级预设完毕后，需自问一个问题，最 提供给读者，是本论文研究的切入点。其中将讨论信息层级的预设以达 重要的信息是否看起来最重要?这属于信息设计管理的范畴，虽然不 到视觉信息的逻辑、秩序的建立，通过构建图形信息和文字信息将艺术 参与设计过程，但是也属于设计的一部分。只有经过自我检查的信息预 风格与信息传达完美结合。 设，才是完整的设计预案。 1信息层级的预设 2圈形信息的构建 信息层级最重要的就是信息秩序的建立。所谓 秩“序”，就是我们 旅游插画地图大部分都是以图形表达为主的，一方面是因为插画 可以从我们对整体中的某个空间部分或某个时间部分所作的了解中学 图形作为艺术元素可有很大的发挥空间，另—方面是因为地图主要也是 会对其余部分作出正确的预期，或者至少是学会作出颇有希望被证明 以显示图形为主的一种媒介。例如用简明图形表达世界地图的人文特 为正确的预期。显而易见，每一张地图的信息表达都必定拥有一种秩 色的插画地图 (见图3)，里面没有一个文字，但是因其图形鲜明，且利 序，而这种秩序虽在未经刻意创造的情况下便存在，但如果不加以强化 用色彩来区分不同地域的文化，如白色区域是欧洲文化及其影响地、蓝 或是维护，则很容易被消解。如英国插画师 ly创作的伦敦地图(见图 色是美国文化及其影响地、紫色是中国文化及其影响地等。通过不同 1)，作品艺术风格独特，特色风景和人物结合独到，但是直接铺排和拼 的图形传达信息，不单是美学形式的问题，更多时候是作者的一种观点 贴的视觉表达方式让读者无法很快地抓住其主要传达的目标，也不清 表达，甚至是一种意识形态的传达。不需要文字的图形，对于信息的传 楚其表达的内容，只能当初作一幅普通的插画作品欣赏。由此可见，地 达是潜移默化的，是一种更加直接的文化迁移。图形信息的构建除了依 图的信息秩序是重要的，而视觉设计对于其秩序的维护则更为需要关 附于前面信息层级的预设，同时也是作者意识形态、文化观点的一种传 注。实际上，插画地图的信息层级秩序是不需要虚拟构建的，对于视觉 达，这种构建涉及插画的风格的表达、色彩的运用等。 设计而言，挖掘既有的信息层级秩序，然后扩展它即可。正如一位杰出 的社会人类学家所指出的，显“然，在社会生活中存有某种秩序、某种 3文字信息的构建 一 致性和某种恒久性。如果社会生活中不存在这样一种有秩序性的东 西，那么任何人都不可能有能力做好 自己的事情或满足自己最基本的需 3_1以符合读者阅读习惯的顺序来表达信息 求。”例如知名厦门的鼓浪屿插画地图(见图2)，根据鼓浪屿的地形特 文字阅读的重点要明确、主次分明，信息的分布要一 目了然。受众 征进行信息层级的划分，利用立体建筑物的空间透视，调整视角，将重 不可能使注意力同时关注多样事物，每一个人的观看都是带旋转的，这 点的建筑物放在画面的中心位置 ，再根据透视关键进行放大，次要的 种选择取决于受众的知识结构、兴趣爱好和习惯等。就如进入超