园林即艺术——玛拉·米勒的园林美学思想.pdfVIP

Dec．，2007 NO．4．VOJ．5 聂春华 ：园林 即艺术——玛拉 ·米勒的 园林关学思想 园林即艺术 玛拉·米勒的园林美学思想 聂春华 (武汉大学哲学学院 湖北 武汉 430072) 摘 要：玛拉·米勒从环境美学的观点出发，详细考察了西方近现代美学和艺术理论在思考园林本性时遭遇 的困境；她把园林视为一种艺术门类，园林作为一种艺术门类创造的是和现实世界相连的虚幻世界：她认为 园林中的能指和所指的关系与语言中的不同，因此园林具有审美的普遍性。 关键词：园林 艺术 美学 环境美学 中图分类号：JO1 文献标识码：A 文章编号：1672—4577(2007)04—0085—04 园林自出现的那一天开始，就得到人们持续 艺术仿造、挪用、伪造对于艺术来说都成问题。而 而普遍的关注，但是和其他艺术门类相比，这种关 园林却是由活生生的事物构成的，是不断变化的。 注明显偏少，关于园林本性的哲学探讨则更显薄 第二，对艺术控制的偏爱。一般认为艺术家应该对 弱。美国科罗拉多大学副教授玛拉 ·米勒(Ma豫 艺术作品的独一无二性负全责，而园艺家却只能 Miller)长期以来专注于园林本性的思考，她的《园 对园林的最终效果负部分责任，园林中还有大量 林即艺术》一书是当代西方环境美学在园林方面 的非人为因素存在。第三，对非物质性的偏爱。这 的重要成果之一。 一 偏爱造成了美的艺术(fine arts)和实用艺术 一 、 尴尬的艺术 (applied arts)及手艺(crm)的区别。这种区分在界 玛拉·米勒注意到，界定园林本性的困难之 定艺术的惟一性、原创性等方面是有用的，但是在 一 就在于它的“尴尬”位置，这种尴尬的位置让美 园林中却不适用。园林介乎美的艺术和实用艺术 学和艺术理论在处理它的时候常常陷于顾此失彼 之间，但人们似乎更愿意把它划分到实用艺术或 的境地，比如，我们既可以把园林看作纯粹欣赏的 手艺一类。 对象，又可以把它用于实际的用途；既可以把园林 此外，还有更重要的两个原因：对审美距离和 看作是一种人工的创造，但又不能否认其中的自 无功利的偏爱。自康德以来，审美无功利的观念在 然因素；既承认园林具有某种固定不变的性质，但 西方已经根深蒂固，并形成了诸多版本。玛拉·米 又不能否认园林无时不处于变化之中。因此，近代 勒在其《园林即艺术》中重点考察了康德的无功利 以来的西方美学和艺术理论往往把它排除出艺术 观点、爱德华·布洛克的“心理距离”说和斯蒂芬 · 之列。如门罗·比尔兹利 Monroe Beards1ev)并未 莫拉夫斯基(Stefan Morawski)的“结构的相对独立 在其艺术理论中接纳园林。 性”(relative autonomy of structure)说。玛拉认为， 园林的“失宠”，还与现当代美学和艺术理论 园林不仅是环境，它还是场所(sites)。“场所”，玛 的偏见有关。玛拉 ·米勒列举了一些西方艺术理 拉指的是为了某种特定的活动或目的而设计和指 论的偏爱：第一，对惟一性的偏爱。西方艺术理论