建筑与陈列——故宫博物院珍宝馆、石鼓馆的陈列设计.pdfVIP

； 。譬 篙 0澎0 建筑与陈列 — — 故宫博物院珍宝馆、石鼓馆的陈列设计 朱雅娟 故宫博物院 故宫博物院是明清两朝皇宫——紫禁城 吧。反过来，珍宝馆中所陈列的珍宝，也涵 的所在，这座举世瞩目的皇家宫殿建筑群， 盖了清代宫廷生活的方方面面，这些珍宝的 是明永乐年问在 《周礼》“前朝后寝”和阴 价值早已远远超出了自身固有的价值，而参 阳五行学说的理论基础上建筑起来的。按照 透着政治、宗教、祭祀、礼仪、娱乐等更深 这个理念，“前朝”是作为皇帝与朝臣处理 层次的含义。 政务使用的，“后寝”则是供皇帝家庭成员 在皇宫里办展览，是故宫博物院展览的 日常起居使用的。 一 大特色和基本要求。因此，在这样特定的 清代乾隆皇帝改造紫禁城宫殿时，建筑 环境中办展览，对其展览设备和技术手段 规模最大的，要说是乾隆三十六年 (1771 等，都有特殊的要求和严格的规定。在应用 年)在紫禁城东部兴建的宁寿宫了。宁寿宫 高科技材料和新技术手段方面，不像在其他 建筑群主要包括皇极殿、宁寿宫等建筑，这 场所举办展览那样受限制少些，运用科技手 一 区域的建筑占了紫禁城总面积的六分之 段更方便些，在故宫古建中办展览要慎之又 一 。 对宁寿宫的修建，乾隆皇帝一再强调： 慎。尽管如此，在 “珍宝馆”和 “石鼓馆” “乃朕茸治为归政后所居”，有些殿堂的命 展览中，还是大胆地运用了一些新技术手 名，也确实潜含了这个意思，如 “乐寿堂” 段，使展柜灯光等展览设备与展品保护等方 “颐和轩”“遂初堂”“得闲室”“倦勤斋”等 面都有了不同程度的提高和改进。 等。从整个宁寿宫建筑的构思、布局、陈设 保护古建原貌和引进高科技设施在一定 等等全方位来看，不少殿堂的命名和陈设的 程度上存在着很大的矛盾，但这些矛盾并非 手法，表现的还是乾隆早期和盛期的历史。 不可调和。这次在 “珍宝馆”和 “石鼓馆” 可以说，这座宫殿是乾隆从皇子到皇帝再到 的陈列设计中提出一个理念，就是要在引进 太上皇丰富又漫长的人生缩影。宁寿宫内的 高科技设施、提升展览条件的同时，保持古 皇极殿，无论名称还是建筑形式，都采用了 建的特有韵味，尽力在最大程度上使传统与 代表皇权的最高等级的作法。殿顶形式为重 现代有机结合起来。在古建与展品的关系 檐庑殿式，一如紫禁城中最高级别的太 上，我认为应尽量遵从古建的原有结构，因 和殿。 地制宜，让文物珍宝起到为古建增辉生色的 珍宝馆位于宁寿宫内。清代的宁寿宫集 作用，并将古建自身的精彩部分如藻井、仙 理政、祭神、礼佛、读书、就寝、娱乐、游 楼等均加以人工灯光照明，与所陈列的文物 弋等设施于一体，应有尽有，几乎就是一个 交相呼应，相映生辉。 缩小了的紫禁城。这大概就是故宫博物院自 参观 “珍宝馆”和 “石鼓馆”，随处可 建院以来，一直将珍宝馆设在这里的缘故 以看到这种设计理念的具体体现。在陈列设 87 iilil~I 簿器◇警 蠹 计时，先将皇极殿东西庑的展室按照乾隆时 高无上皇权的金编钟、碧玉描金磬、二十五 期的原貌进行内装修，力求恢复殿宇的原 宝 (皇帝行使权力用的二十五方玉玺)、金 状。而在展柜的设计上，则采用四面通体玻 成嫔满汉文册、金云龙纹提炉、金八宝双凤 璃材料并加贴防暴膜，顶部加灯光照明，较 纹盥盆、金云鹤纹水瓶、金瓯永固杯、金亭 之以前的展柜，在密封、保持温湿度、防盗 式香熏等。这些文物集中体现了皇家的礼仪 等方面都有很大的改进和提高。在展架的设 制度，包括祭祀、朝会、庆典、出行、礼 计上，采用有机玻璃十字交叉的弓形结构， 乐、册封、起居、冠服等，表现出 “别贵 其材质与玻璃展柜构成协调的整体，其中包 贱、序尊卑”的封建等级观念。 含着中国古典建筑