第8章中国建筑艺术鉴赏2试卷.ppt

中和殿 故宫角楼 宫殿建筑是入世的极致，它的观念影响了包括庙宇，衙邸乃至各阶层“安居乐业”的民居的基本规范，无非在表现形式上有所不同，而园林建筑则是出世、遁世的极致。尽管这二者不是绝然分割而是互有渗透的，包括庙宇中、衙邸中乃至民居中，也有不同规模的“园林”，但二者之间毕竟有本质的不同。同样是“安居”，它的目的不是“乐业”即追求功利，而是与大自然的亲和。 三、园林建筑 与大自然的亲和，需要我们院里世俗的社会功利而避入山林中去澄怀味道才能得以实现。 但是一、生活不便 二、社会的和谐建设没人担当。 园林建筑就是城市山林。中国的园林建筑，涉及到人居的各个方面、各个层次，而以皇家园林和私家园林为最典型的两大形式。 皇家园林属于皇帝和皇室所有，古籍里称为苑、囿、御苑、御园等。它的特点是，具有皇权至上的规划思想，其规模之大非私家园林可比拟。并且由于财力雄厚，往往是雕梁画栋、金碧辉煌、雍容华贵，具有浓郁的宫廷色彩。历史上，比较有名的皇家园林，如秦汉时期的阿方宫、上林苑，隋唐时期的西苑、大明宫、华清宫，两宋时期的艮岳、大内御苑等等，这些早已不存，现存的还有颐和园、故宫、避暑山庄等。 上古时期，帝王于政事之余，因祈求长生不老的神仙思想，而在园圃中营造所谓的“海上三山”的意境。 唐朝以后的苑圃，转向享乐生活的声色逸豫与私家园林复归自然的林泉高致的结合，也有的则是政事活动、声色逸豫、林泉高致三位合于一体。 规模大，注重选址，因地制宜、真山真水。 宫殿建筑 官式做法，体量大，装修样式素雅，装潢、陈设，奢侈。 私家园林属于贵族、官僚、缙绅、文人所有，古籍一般称为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。私家园林绝大多数为“宅园”。也就是依附于邸宅作为园主人日常游憩、宴乐、会友、读书的场所，规模不大，一般呈前宅后园的格局。私家园林中还有一依附于邸宅的游憩园和别墅园，这些园林一般建在郊外的山水风景之处。 汉代外戚大将军梁冀的私家别墅、魏晋时期一代富豪石崇德金谷园、唐代大诗人王伟的辋川别业、宋代文人苏舜钦的“沧浪亭”等。现存的私家园林大部分为明清两代所建，如苏州园林的拙政园、网师园，留园，扬州的瘦西湖、寄啸山庄，上海的豫园等，这些园林代表了私家园林的最高水平。 园林建筑的审美特征，可以概括为六点： 一、立意构思 二、掇（duo）山理水 三、亭台楼阁 四、莳花移木 五、题名点景 六、诗情画意 立意构思是造园的先决条件，它包括座基选地、总体布局、景观组合三个方面。基本上不用规则的“方形”而用“因地制宜”的“随形”，这不仅是为了充分地利用土地资源，更是为了加强“曲径通幽”的意境营造。尤其在经管组合方面调动各种艺术手段，在既定的总体布局中体现各景区相对独立的审美价值，具有鲜明的中国特色。通常所用的手法，有抑景、透景、添景、夹景、对景、隔景、框景、漏景、借景。等。 抑景：俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。抑景的运用，不限于入口处，在园中处处都可以看到，它生动地反映了中国传统艺术讲求含蓄、幽邃、深藏不露的审美特色。 透景：美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡。 　　在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。透景线除透景外，还具有加强“对景”地位的作用。因此沿透景线两侧的景物，只能做透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。 添景：当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。 夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。夹景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够诱