艺术摄影的模糊美之探究.pdfVIP

学 术论 坛 艺术摄影的模糊美之探究 张颜华 (湖南警察学院，湖南长沙 410138) 摘[ 要]在如今这个充满艺术气息的时代，艺术摄影也如火如荼的不断发展着。自1839午摄影术诞生以来，摄影领域就出现了很多新颖的 创作风格和充满活力的新颖尝试。如果说清晰是美的一种表现形式，那么模糊就壹缸双刃剑的另一面，同样也是美的一种表现形式，而且相 比 清“啼r’更具艺术感染力。起初摄影师都在如何能够获得更高清更完美的画质上下足了功夫，他们会认为越清晰越能体现出摄影记录的本 质。后来，随着摄影艺术的不断变更，人们不再只满足于摄影的纪实功能，在表坝觏疾生活的同时，还竭力要表现自我、表现内心的想法． 摄影师开始挣脱机械的束缚，摆脱十分写实、十分清晰的模式。模糊摄影正是摄影艺术多元化发展的必然产物。 盎 初 艺术摄影；模拗摄影；模糊美；表现形式 1839年，伴随着摄影术的诞生，摄影领域在创作风格上出现了很 体现它的个体模糊之美，而是将自己作品中的情与景，意与境交融在一 多新颖的充满活力的尝试。摄影美的表现形式更是呈现出各种各样的形 起，让人们在观赏这类作品时仿佛身临其境的感觉，同时可以和摄影家 态：清晰美与模糊美；抽象美和具象美 写实美和浪漫美等等。19世纪 产生情感上的共鸣，让人们从有限的视觉访问中获得蕴藉有意义而且魅 中叶，出现了另一种摄影艺术风格—模糊摄影。它对普通照片清晰的外 力无限的美感。 表进行了否定。对一些批评家和摄影师而言，照片的清晰度和细节变得 2)在象征意义方面，摄影师会用一些象征形式的符号来代表某些 模糊意味着机械设备介八的淡化、也意味着人的介入和想象力的出现。 事物。也即是托物言志，它是艺术常用的表现手法。在生活中，就像红 在一些人的头脑中，存在着一种模糊的观点，仿佛摄影就必须清 色会让我们联想到热情，也会联想到暴力：黑色会让我们想到庄严，也 晰地反映被拍摄对象。他们不能容忍模糊的画面，也不能容忍模糊的主 会让我们想到空虚。在摄影刨作时，摄影师根据这些象征的意义，对象 题，固执地要求作者把一切都描绘得清清楚楚，明明白白。相对于 纪“ 征对象进行艺术编排，使得摄影作品更具审美价值。 实”， 清“晰”是其固有的机械属性，但是在 清“晰”与 艺“术性”之 3)在标题设置方面，一个好的标题是摄影师作品灵魂的最初体现， 间它们是不能划等号的。自然辩证法告诉我们，清晰与模糊就像矗一把双 在整个作品里好的标题就好比画龙点晴之笔那么重要。好的摄影作品通 刃剑。如果说清晰是艺术美的一种表现形式，那么模糊就是这把双刃剑 过标题的表达、暗喻能够更好的让欣赏者产生联想或顿悟。还有一些作 的另一面，同样也是美的一种表现形式。在摄影艺术风格处于单一性的 品，摄影师会命名为无题，这就给我们更为丰富的想象，这种模糊标题 时代下，打破传统的清晰美，探究出摄影的另一种独特的造型语言、另 的表i ￡欣赏者能够积极参加到对创作意图的揣摩中去，就会以各自不 一 种感情表达方式，是摄影人对艺术的不懈追求和摄影艺术多元化发展 同的审美眼光去对作品进行更完美的再创作。 的必然结果。 (二)画面模糊美 一 、 模糊美的概念 在这种类型的作品中通常可以分为画面的全部模糊、画面的局部 1965年美国加利福尼亚大学查德教授创立了模糊集合理论。模糊 模糊等。 集合理论在文、理、工、商各个领域得到广泛的运用，也为艺术家探究 1)全模糊就是指在拍摄整个画面的造型中所呈现的叠影、模糊、 艺术活动中的模糊性提供了一种新的方法打开了一扇窥测模糊美奥秘的 虚幻的效果。这种形式包括虚化的看不清楚形象，也包括虚化的能看出 大门。德国古典哲学创始人康德说过： 模“糊观念要比清晰观念更富于 一 些形象的，这些虚幻的视觉冲击力m=j-欣赏者产生飘渺的联想。著名 表现力”。模糊