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第二阶段(2000年到2002年)——发展时期,提出“探寻实事真相”。 这个定位清晰后,主题性、话题性的选题逐渐淡出,突出的是对事件背后黑幕的调查,一大批叫好又叫座的节目得以问世,如《行贿日记》、《少女董书君》、《黑色交易》、《温岭黑帮真相》、《绛县的经验》、《海登神话》、《行贿大公家》、《范李之死》、《远华大案》、《艾滋病人小路》、《南丹矿难内幕》、《黑哨内幕》、《药品回扣内幕》、《向农民道歉》、《与神话较量的人》、《揭密东突恐怖势力》等等。 第三阶段(2003年)——成熟时期,提出做真正的“调查性报道”,解决了节目的核心竞争力问题。 《阿文的噩梦》、《“非典”突袭人民医院》、《农民连续自杀调查》、《张润栓的年关》、《派出所里的坠楼事件》、《无罪的代价》、《迟来的正义》、《命运的琴弦》、《山阴的枪声》、《钟祥投毒案再调查》等产生极大社会影响力的节目相继诞生。 《新闻调查》栏目定位语,由最初的“正在发生的历史,新闻背后的新闻”,转变为“探寻事实真相”,后又变为“做真正的调查性报道” 。 现在新闻调查口号“正在发生的历史,新闻背后的新闻”,题材类型多。 第四节 评论类电视新闻的写作 第四节 评论类电视新闻的写作 评论节目是新闻媒介集中体现党和群众喉舌作用的节目,是媒介的旗帜和灵魂。 评论类电视新闻节目是评论者、评论集体或电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度。 第四节 评论类电视新闻的写作 评论类电视新闻分为: 根据意见性信息与叙述性信息在节目内容中占据的不同比例以及不同的组合形态分为:主评型和述评结合型两大类。 第四节 评论类电视新闻的写作 评论类电视新闻分为: 1. 主评型 意见性信息与叙述性信息的比例几近4:1,承载意见性信息的最佳传播符号必定是口语,而最佳传播渠道便是谈话。 以《时事开讲》为代表的对话式新闻评论。一问一答,评论员是意见性信息的传播主体,主持人扮演的却是“发球者”的角色,因此评论员成为此类节目的核心竞争力。(嘉宾核心式) 第四节 评论类电视新闻的写作 评论类电视新闻分为: 以《锵锵三人行》为代表的家常式新闻评论。 处于私密空间家人、朋友闲聊的场景。在家常式的新闻评论节目中,主持人和嘉宾都是意见性信息的传播主体,主持人身兼“发球者”、“踢球者”两个角色,主持人成为了此类节目的核心竞争力。(主持人与嘉宾对等式) 第四节 评论类电视新闻的写作 评论类电视新闻分为: 以《实话实说》为代表的沙龙式新闻评论。这里的《实话实说》是指早期由崔永元主持的以多方观点交锋为主要表现形式的部分节目。这些节目坚守了“每周一个话题,每题一个热点,每点一次舌战,每战一道火花”的理念。沙龙式的新闻评论节目中,嘉宾是意见性信息的传播主体,主持人这时扮演的是“裁判员”的角色,主持人的不参与是为了保持辩论双方观点性信息的平衡,同时为现场嘉宾或者场外嘉宾预留第三方立场,最终使节目呈现出尽可能多元化的意见性信息。(主持人与嘉宾对等式)---《东方直播室》 第四节 评论类电视新闻的写作 评论类电视新闻分为: 2.述评结合型 述评结合型电视新闻评论节目中,意见性信息与叙述性信息百分比大概分为两类:一类比例接近1:1(边述边评型,交替出现),另一类比例接近1:4(述后点评型,平行出现)。 第四节 评论类电视新闻的写作 评论类电视新闻分为: 依据承载节目内容主要传播符号的不同,将边述边评型又分两种模式: 以《焦点访谈》为代表的新闻评论节目。这种模式中,画面是承载节目内容的主要传播符号,“用事实说话”的 “镜头”是叙述性信息的主要表达方式;(主持人核心式) 第四节 评论类电视新闻的写作 边述边评型: 以《新闻会客厅》为代表的新闻当事人访谈式新闻评论节目。这种模式则是以声音作为承载节目内容的主要传播符号,叙述性信息主要是通过新闻当事人的“现场口述”来表达的。(主持人与嘉宾对等式) 例:《新闻会客厅》两会特别节目—小崔会客 第四节 评论类电视新闻的写作 述后点评型: 将具备鲜明的主持人点评风格的述后点评型分为三大类:(1)资讯组合类,以《新闻周刊》、《世界周刊》为典型代表,在这类节目中,除了主持人尖锐的点评外,节目新闻信息的特别组合为主持人的点评起到了铺垫作用;(2)民生新闻类,以《1860新闻眼》、《南京零距离》为典型代表,主持人通过“说新闻”,一语点醒梦中人;(3)读报类,以《第一时间·马斌读报》、《有报天天读》为代表,主持人通过解读后的总结来树立节目的舆论导向。(主持人核心式) 第四节 评论类电视新闻的写作 从时效性上看: 电视承载意见性信息的主要传播符号是声音,而承载叙述性信息的主要传播符号是画面、文字。 声音比画面和文
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