拱形原则在音乐组织和音乐细胞中的渗透和结构作用.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2007年第4期 JoURNAL oF TIANJIN CoNSERVAToRY oF MUSIC(SOUNDS OF NATURE) 李小诺 LJ Xiao—nuo 拱形原则在音乐组织和音乐 细胞中的渗透和结构作用 内容提要： 本文通过对拱形原则建构音乐作品结构的多重平衡性综合特征的分析和论述，结合 心理学相关理论，分别从音乐组织和音乐细胞两个层面，阐述拱形原则的体现方式 及结构作用。 关 键 词： 拱形原则 音乐组织 音乐细胞 结构 渗透 音乐中的拱形原则，是一种综合体现了二分性和三分性简单平衡①的复杂的、周期性的结构 原则，即：“几个(至少是三个)互不相同的结构部分依次呈示之后，再以相反的顺序再现的结构原 则，称为拱形原则。主要运用拱形原则构架音乐作品的结构形式，称为拱形曲式。体现(单独体 现或综合体现)拱形原则的音乐作品结构，统称为拱形结构。，，② 起承转合原则与三部性原则相比，则具有较复杂的周期形式，因为它将三部性的首部又划分 为两个阶段，在“合”的过程中又不是单纯的首部再现，而是将两个阶段进行有机组合，其结构也 因此具有了更多的对比和变化因素。如果“起”、“承”部分相对独立，“合”的过程中又将这两部分 倒逆出现，便形成了一个更为复杂而完整的周期——拱形结构。如图示： 呼应 呼 — — — — — 厂———__、 厂———— △ 已 已 ， 起 三部性 由以上图示可以看出，拱形结构的相邻部分均为对比关系，使人们的听觉不断有新鲜的感 收稿日期：2007—04—29 中图分类号：J614，3 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2007)04—0045—09 作者简介：李小诺(1968一)，女，博士，副研究员，上海音乐学院音乐研究所、科研处(上海，200031)。 基金项目：上海市重点学科建设项目资助，项目编号：T0701 45 天津音乐学院学报(天籁)2007年第4期 觉：三个不同部分依次呈示，连续的新主题因素使人们的欣赏心理的不平衡感逐渐加强，尤其在 中央(C拱顶)部分，对比的张力达到顶点，由此转入内容的回归，即前面两部分的逆向再现，离心 力也由此逐渐回转，随着整个拱形过程的完成，进行了多重呼应、多重三部性和起承转合原则的 综合体现，所以，拱形结构是多重的平衡过程，它是从整体上对结构进行有机、统一、平衡的构思 的结果。本文分别从音乐组织和音乐细胞两个层面，论述拱形原则的体现及结构作用。 一 、 拱形原则在音乐组织中的体现及结构作用 所谓“音乐组织”，在此指的是整体结构的次级单位——“部”或“段”，因为它们具有相对独立 的结构和表现意义，是整体结构中的一部分，担负一定的结构功能。组织部分的拱形思维排列是 指作品结构的“块状”拱形顺序排列，这也是随着音乐规模的发展、各种曲式类型相对规范定型 后，结合拱形原则的综合体现。 (一)音乐组织拱形思维的科学性 1．拱形原则为作品结构的平衡提供了物理基础 音乐结构在拱形原则的组织下，各部分(或结构元素)出现与重复的顺序相反，使各结构部分 具有相同的记忆水平。 一 定“量”的音乐记忆的保留，是音乐审美的基础。音乐作为时间艺术，只有被记住才能充分 地欣赏，进而鉴赏。如果一段音乐听后，没有任何记忆保留，也就不具备音乐审美的基础。 心理学的研究成果告诉我们，帮助记忆的有效手段是增强信息的有序性。符号排列的有序 与无序，其记忆效果大不相同。著名心理学家艾宾豪斯首创的“艾宾豪斯遗忘曲线”，证明了在相 同情况下，人对有意义而且排列有序的音节(例如诗歌)的记忆能力要比对无意义杂乱排列的音 节的记忆能力要强得多。通过实验证明，经过五天后，有序音节的记忆保留可达8O 左右，而无