粤剧与京昆的关系 - 教育局.pptVIP

粵劇梆黃及南音簡介 講者:阮兆輝先生 陳守仁教授 戴淑茵博士 李少恩先生 粵劇梆黃及南音的演出習慣 粵劇梆黃分析 曲牌、板腔及說唱，構成粵劇唱腔音樂。 板腔及說唱是由唱詞位置、唱詞結構、結句音、線及伴奏方式所界定。 「依字行腔」 曲牌音樂有較固定的旋律。 板腔音樂的叮板結構 一.有叮板類（ 有穩定拍子）： １ . 一板三叮： 八字句二黃慢板 ２ . 一板一叮： 反線十字句中板 ３ . 流水板 ： 七字清中板 二. 散板類（ 無叮板， 無穩定拍子）： 士工滾花 七字清的結構分析 七字清中板的基本句式是七字句， 每句分兩頓， 各佔四及三個字， 簡稱「4 + 3」。 叮板結構上， 由於演唱速度較爽， 故效果上等同「流水板」， 即只用板而無叮。 以每句的板數而言，七字清中板又分四板句、五板句、六板句及收句；收句多佔九板，但若最後一字拉較長腔，全句可佔十板或更多板。 《帝女花》（ 第二場） 選段 反線十字句中板的結構分析 十字句反線中板， 除去襯字， 每句有十個正字， 每句分為四頓， 每頓分別有三、三、二、二個字。 《帝女花》（ 第六場） 選段 士工滾花的結構分析 傳統士工滾花使用七字句， 每句又分兩頓， 各有四個字及三個字。 滾花是用散板演唱， 故可以在不同地方加入襯字， 令結構產生多種變化， 形成「偶句體」 。 《胡不歸之慰妻》（ 粵曲）選段 八字句二黃慢板的結構分析 二黃慢板分為八字句、十字句及長句，採用七聲音階。 每句分為三頓， 分別有四、二、二個字。 《帝女花》(第一場)選段 曲牌的結構分析 《帝女花》（ 第六場）《妝台秋思》選自《帝女花》的《香夭》， 曲牌名叫《妝台秋思》， 本屬琵琶曲， 由王粵生編曲及移植， 唐滌生作詞。 白欖的結構分析 白欖由敲擊樂器卜魚穩定的拍子作伴奏， 很多時用於一齣（ 也稱作「一本」） 粵劇的開始， 由劇中次要人物藉白欖獨白或對白交代劇情背景。 一般白欖句式分為七字句、五字句及三字句， 只間中使用超過七字句的九字句。 一段白欖的單數句可以押韻也可不押， 但雙數句必須押韻， 且可押平聲或仄聲韻。 《帝女花》（ 第一場） 選段 粵劇南音分析 在珠江三角洲一帶， 以廣府話進行說唱的曲種有南音、木魚、龍舟、板眼及粵謳五種。 南音的唱詞為七字句。現存南音曲目不少， 長篇的有《梁天來告御狀》、《觀音得道》、《背解紅羅》， 短篇的有《客途秋恨》，說唱藝人使用即興說白與唱段相間， 更把曲目的篇幅進一步拉長。 學習目的與方法 目的 -了解其音樂基本結構 -認識其旨趣 學習方法 -聆聽 -欣賞 -觀賞現場演出 -課堂講解 南音 粵劇南音 粵劇及粵曲音樂三大唱腔體系: - 板腔、曲牌、說唱 20世紀初，南音被吸收到粵劇及粵曲音樂中，形成粵劇南音 粵劇及粵曲音樂的說唱體系: - 南音、木魚、龍舟、板眼、粵謳 傳統南音 – 粵劇南音 # 變化 長篇:起式、正文及煞尾/短篇:一或兩個唱段– 片段 (傳統南音正文句數無限制，但必須是4的倍數) 即興說白與唱段相間 – 以唱為主 # 保留 調式:正線、乙反(又稱苦喉) 板式:慢板(一板三叮)、中板(一板一叮) 、快板(流水板) 唱詞為七字句 押韻 三個粵曲南音唱段 《吟盡楚江秋》(鍾自強唱) 《萬惡淫為首?乞食》(新馬師曾唱) 《珍珠塔?翠娥贈塔》(何非凡、李寶瑩唱) 《吟盡楚江秋》(王君如撰) 唱八板南音板面 ← 省略煞尾的第四頓，即轉八字句二黃慢板(常見) ← 調式替 - 正線(七聲音階) - 乙反線(五聲音階) ← 板面唱段之後是慢板南音的開始， 第一句及第二句屬起式。 起式第一句在南音句式上屬變體， 它分兩頓，各有三個字，第一頓用散板唱出至第8 小節第四拍才開始回復穩定的速度。 起式兩句均須押韻，之後是正文。 正文以四句為一段，最後一個字必須嚴格遵守聲韻格式，分別是仄、上平、仄、下平； 其中兩句平聲句均須押韻。 這種四句體的結構可重複使用， 直至曲意表達完畢。 . 南音分慢板（ 一板三叮）、中板（ 一板一叮）及快板（ 流水板），但均屬七字句。 曲詞刪去了襯字，每句七個字分兩頓，各佔四及三個字，每頓各佔一板三叮 慢板曲詞的位置與叮板之間的結構關係 基本唱法 (叮板) × 、 、 ∟ × 、 、 ∟ (曲詞的位置) 一 二 三 四 五 六 七 變化唱法:彈性有規律 唱法A （叮板） × ∟ 、 ∟ × 、 、 ∟ （曲詞的位置） 一二 三四 五 六 七 唱法B （叮板） ×